ANNEXE
Les regards et les masques des
personnages
SOMMAIRE DETAILLE
INTRODUCTION :
Réception de Shakespeare en France avant le XIXe
siècle ....................p. 5
Shakespeare et les romantiques ; romantiques contre
classiques ; adaptations de Shakespeare par les
romantiques....................................................p. 8
Musset et le romantisme ; influence de Shakespeare sur les
premiers écrits de Musset ;
Lorenzaccio......................................................................p.17
Problème de l'intertextualité entre Shakespeare et
Musset....................p. 24
Le symbolisme de l'ombre et de la
lumière......................................p. 26
Musset, Shakespeare et le théâtre de
l'Homme.................................p. 27
I. OMBRE OU LUMIERE : UNE SYMBOLIQUE POUR DECRIRE LE MONDE
REPRESENTE......................................................p. 31
1. Théâtralité comme métaphore
de la vie.................................p. 32
1.1.
Scénographie...............................................................p.
33
1.1.1. Symbolisation du décor : la nuit :
mort et corruption, surnaturel,
minuit...........................................................p. 34
1.1.2. Rôle des accessoires dans l'expression du
symbolisme de la nuit : torche, manteau,
tombe.........................................p. 38
1.2. Mise en scène et effet
scénique..........................................p. 40
1.2.1. La mise en scène imaginaire : mise en
lumière de personnages, symbolisme
nuit-mal.......................................p. 40
1.2.2. La mise en scène faite par les
personnages : acteurs de théâtre, masques,
rideau..................................................p. 43
2. La représentation imaginaire des personnages et
de leur
environnement..............................................................p.
46
2.1. La peinture des
personnages.............................................p. 46
2.1.1. L'illustration de l'ombre : ombres ou doubles
des autres personnages, fantômes ou morts
........................................p. 47
2.1.2. L'illustration de la lumière : pouvoir
républicain,
femmes.......................................................................p.
50
2.2. Un environnement
symbolique...........................................p. 52
2.2.1. Lieux et atmosphères : la ville contre la
campagne : Florence contre la
nature.................................................p. 52
2.2.2. Les variations
climatiques................................p. 54
2.2.3. La lune et le
soleil.........................................p. 55
II. OMBRE ET LUMIERE : DEUX NOTIONS INTERDEPENDANTES QUI
TRADUISENT LA COMPLEXITE DES PIECES..................p. 59
1. Ombre et lumière inextricables
..........................................p. 60
1.1. Les aspects sombres de la
lumière.......................................p. 61
1.1.1. La lumière néfaste : soleil
créateur d'ombre, meurtres de jour, débauche de
jour....................................................p. 61
1.1.2. La lumière complice de la nuit : soleil et
torches comme complices de la
nuit........................................................p. 62
1.2. Les aspects lumineux de
l'ombre.......................................p. 64
1.2.1. La nuit comme jour : nuit comme moment
d'activité, nuit
studieuse.....................................................................p.
64
1.2.2. La nuit et l'ombre positives : ombre comme abri,
nuit porteuse d'espoir, nuits
harmonieuses..................................p. 67
2. Lorenzo, essence de cette
dialectique....................................p. 70
2.1. L'ambivalence de
Lorenzo...............................................p. 70
2.1.1. Une identité ambiguë : entre vie
et mort, ambiguïté des
désirs........................................................................p.
71
2.1.2. Un présent sombre, un passé de
lumière : opposition entre passé et présent, or
et fer..........................................p. 73
2.2. Le personnage comme
ombre............................................p. 76
2.2.1. Une ombre qui marche : ombre comme reflet,
ombre comme
spectre..............................................................p.
76
2.2.2. Un physique sombre : vêtements sombres,
visage
sombre.......................................................................p.
77
3. Lorenzaccio, une histoire de
l'humanité.................................p. 81
3.1. L'ambiguïté des
personnages............................................p. 82
3.1.1. Les personnages comme échos aux
caractéristiques de Lorenzo : les cas de Philippe, Catherine,
La Marquise, le Duc et
Pierre.........................................................................p.
82
3.1.2. Des personnages entre ombre et lumière: Le
Duc,
Philippe.....................................................................p.
84
3.2. La complexité
humaine...................................................p. 86
3.2.1. Lorenzaccio comme microcosme humain :
diversité des personnages et des
lieux..................................................p. 86
3.2.2. Une tentative pour résoudre l'énigme
humaine : Enigme de l'homme, suis-je un
homme ?......................................................p. 89
III. DE L'OMBRE A LA LUMIERE : JEUX DE REGARD
................p. 93
1. L'ombre du
masque........................................................p. 95
1.1. Le masque, obstacle aux regards entre les
personnages ?...............p. 96
1.1.1. Le masque qui cache : les masques qui cachent,
cas d'Hamlet, cas de
Macbeth................................................p. 96
1.1.2. Le masque qui revèle : masque et
visage, cas de Lorenzaccio, les masques de
Lorenzo..................................p. 101
1.2. Le destinataire face aux
masques......................................p. 105
1.2.1. Le masque que l'on retire : cas d'Hamlet, de
Macbeth................................................................p.
106
1.2.2. Le masque que l'on ne voit pas : cas de
Lorenzaccio, la double
énonciation.......................................................p.
107
2. Les jeux de
lumière......................................................p.
111
2.1. Les personnages et les
fenêtres........................................p. 111
2.1.1. La fenêtre qui révèle :
intériorité des personnages seuls à la fenêtre,
relations entre les personnages par les fenêtres............p.
112
2.1.2. La fenêtre qui cache : regards
pervertis, véritable identité
cachée.............................................................p.
115
2.2. Des lumières pour le
destinataire......................................p. 117
2.2.1. Mise en lumière d'une action : action
rendue, fenêtre comme
outil...............................................................p.
118
2.2.2. Mise en lumière d'un personnage :
personnage créé, didascalies
internes.......................................................p. 119
CONCLUSION :
Résumé du développement et
conclusions......................................p. 124
Influences de Shakespeare sur Musset et innovations de
Musset...........p. 129
Shakespeare reçu en France, liberté stylistique et
pessimisme..............p. 130
Le pessimisme et la modernité au XIXème et au
XXème siècle............p. 131
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