Memoire Online - Programmation des émissions humoristiques à la télé.

Dans un pays où il y a très peu de centres culturels, des lieux récréatifs, la télévision est souvent un moyen pour se défouler, s'évader, aérer l'esprit des tensions psycho-physiologiques quotidiennes emmagasinées à cause des vicissitudes de la vie^1(*).Et c'est l'une des raisons qui nous ont poussé à mener une étude qui vise à connaitre la place de l'humour dans les programmes télévisuels kinois.

Les médias comme moyens de communication de masse, jouent un grand rôle dans la société actuelle. Ils sont l'un des éléments fondamentaux qui régissent la vie de tous les jours. Francis Balle l'affirme en ces mots : « les medias sont l'un de lieux privilégiés d'où la société s'interroge sur elle-même. Il nous permet également de percevoir le monde dans lequel les hommes vivent ».^2(*)Depuis quelques années, l'humour occupe de plus en plus une place prépondérante dans les grilles des télévisions kinoises.

Compte tenu de sa complexité, la question de la programmation des émissions reste une problématique cruciale dans les mass media, notamment à la télévision et à la radio. Eu égard à leur importance dans une grille de programmes, les émissions humoristiques sont devenues presque incontournables dans les grilles des télévisions kinoises.

Ainsi, dans cette étude nous essayons de voir la place des émissions humoristiques à travers les medias de Kinshasa et en particulier,à travers les émissions « B-one Show »de B-one et « zappe pas ton neveu »de RTGA.

Pour mieux aborder cette étude, nous nous sommes posé la question suivante : Quelle est la place de l'humour dans les programmes de télévisions kinoises B-ONE tv et RTGA.

0.2. Hypothèse

Pour répondre à notre question de recherche, nous formulons notre hypothèse de la manière suivante ; l'humour n'occupe pas une place prépondérante dans les programmes télévisuels B-oneet RTGA, malgré la présence de certaines émissions d'art dramatiques.

0.3. Revue de la littérature

Parmi les travaux déjà réalisés en rapport avec notre sujet, nous retenons les travaux de Sandra Fundu et Kinkela Pemba.

· Sandra FUNDU : Son étude consistait à connaitre l'influence des médias sur le comportement des jeunes de moins de 18 ans. Elle a conclu que les émissions musicales influencent le comportement des jeunes filles de moins de 18 ans.

· KINKELA PEMBA quant à elle, a étudié l'impact des émissions musicales sur la jeunesse congolaise qui copie les habitudes des chroniqueurs et musiciens. Ce qui l'a poussé à affirmer que les émissions musicales détruisent l'éducation de la jeunesse congolaise.^3(*)

Notre étude se démarque de ces deux études que nous venons d'évoquer raison pour laquelle le présent travail traite sur la place qu'occupe l'humour dans les programmes télévisuels kinois.

0.4. Méthodes et techniques

Pour élaborer ce travail, nous allons recourir à la méthode analytique appuyée par la technique d'analyse de contenu et l'interview.

. 0.5. Choix et intérêt du sujet

Le sujet que nous étudions est important dans la mesure où elle nous amène à connaitre la place de l'humour dans les programmes télévisuels kinois lorsqu'on sait le bienfait de l'humour dans le l'équilibre psycho-social de l'homme.

0.6. Délimitation du travail

L'élaboration d'un travail scientifique nécessite une délimitation dans le temps et dans l'espace. Notre travail prendra en compte la période allant de novembre 2014 à mai 2015.

Il sera consacré à l'analyse des grilles de programmes des chaines B-one et RTGA, deux chaines de télévisions émettant à partir de Kinshasa.

0.7. Division Du Travail

Le travail comprend trois chapitres. Le premier est consacré à la définition des concepts de base et cadre théorique. Le deuxième chapitre présente les chaines B-one et RTGA qui font l'objet de cette étude.Enfin, le troisième chapitre est consacré à l'analyse de la grille de programmes des chaines B-one et RTGA afin d'en dégager la place des émissions humoristiques.

Chapitre premier : Cadre conceptuel et théorique

Dans cette partie, il est question d'apporter un éclairage sur un certain nombre de concepts autour desquels va s'articuler le travail.

I.1.Humour

Le mot humour provient de l'anglais, lui-même emprunté de la langue française « humeur ». L'humeur, du latin humor (liquide), désigne initialement les fluides corporels (sang, bile...) pensés comme influençant sur le comportement.^4(*)

Vers 1760, les anglais utilisent le terme humour dans le sens « tempérament enjoué, gaieté, aptitude à voir ou à faire voir le comique des choses » pour se vanter de posséder un certain état d'esprit actuellement nommé humour anglais. A la même époque, le sens du mot français « humeur » suit une évolution semblable.

Dans son sens strict, l'humour est une nuance du registre comique qui vise « à attirer l'attention, avec détachement, sur les aspects plaisants ou insolites de la réalité ».Toutefois, dans le langage courant, le sens du terme s'est élargi pour désigner le comique, c'est-à-dire l'ensemble des procédés visant à susciter le rire ou le sourire.

L'humour est indissociable du comique, c'est-à-dire « ce qui est propre à faire rire » ; le comique est, parmi les tonalités littéraires, ce qui permet l'humour ; il en existe principalement 6 formes (situation, mots, gestes, caractère, moeurs, répétition). En sorte, l'humour utilise nécessairement une forme de comique, mais toute manifestation comique n'est pas forcément humoristique.^5(*)

La notion de l'humour a été plus étudié par Joseph Klatzmann, dans son ouvrage « l'humour juif », l'auteur montre que l'humour permet à l'homme de prendre du recul sur ce qu'il vit en souhaitant « rire pour ne pas pleurer ».^6(*)

L'étude de l'humour et ses effets entre dans le champ disciplinaire de la psychologie, de la philosophie, de la linguistique, de la sociologie, de l'histoire, de la littérature et de la médecine5^7(*). L'humour est un art contributif au discours de la sagesse et au travail de la culture. Les rires qu'il provoque élèvent alors à la lucidité.

Selon le dictionnaire du Théâtre, l'humour est un procédé favori des dramaturges (en particulier ceux qui élaborent de brillants dialogues boulevardiers ou philosophiques). Il emprunte au comique et à l'ironie, mais il possède sa tonalité propre. Alors que l'ironie « et la satire » donnent souvent l'impression de froideur et d'intellectualité, l'humour est plus chaleureux, n'hésite pas à se moquer de soi-même et à ironiser sur l'ironiste. Il recherche les aspects philosophiques cachés de l'existence et laisse deviner une grande richesse intérieure chez les humoristes^7(*).

Le mot humour provient, en fait d'une tournure d'un d'esprit qui permet d'envisager la réalité sous un jour personnel, en faisant ressortir ses objectifs drôle ou curieux. Il déclenche rarement le rire ; il fait tout au plus sourire. Il relève la souplesse et la lucidité d'une intelligence.^8(*)

Selon le petit Larousse illustrée, l'humour est une forme de l'esprit qui cherche à mettre en valeur avec drôlerie le caractère ridicule, insolite, ou absurde de certains aspects de la réalité, qui dissimule sous un air sérieux une raillerie caustique.^9(*)

L'humour noir dans cette fonction, peut aller très loin, il ne respecte aucun tabou et revêt souvent un caractère odieux pour les gens qui n'en goûtent pas le sel. Ainsi l'humour s'exerce d'abord dans la vie courante en dehors de toute expression artistique.

Certains chercheurs ont démontré que l'humour suscite le rire et contribue à la santé humaine et raison pour laquelle les émissions humoristiques ont eu une place dans la programmation télévisuelle remplissant la fonction émotive.

I.2. Formes de l'humour

Les apparitions les plus connues de l'humour se font dans les histoires amusantes, qualifiées de « drôle », désignées fréquemment sous le vocable de blaguer. Il se manifeste cependant de manière très diverses et n'est pas toujours explicite (c'est le cas de l'ironie, de la pointe ; de la remarque pince-sans-rire) des gestes même peuvent être comiques. Si l'humour est toujours volontaire, un individu peut être comique sans le vouloir. L'humour apparait aussi sous forme de bandes dessinées.

I.3. Fonctions et origines de l'humour

Les origines et les fonctions du rire engendrés par l'humour sont difficiles à cerner mais il est reconnu depuis l'antiquité que l'humour joue une fonction cathartique. Pour certains éthologues, le rire, constaté chez certaines races de singes, est avant tout le rictus.

C'est-à-dire un soulèvement des lèvres afin de montrer les dents, il pourrait donc être une forme de violence détournée, une inclination à l'agression résumée en une grimace.

Vu sous cet angle, l'humour permettrait d'évacuer cette violence, née de la frustration et de la souffrance associée à la fonction cathartique. Le lien avec une sensation de malaise peut se vérifier si la gêne est ressentie par l'auditoire et l'orateur lorsque celui-ci rate un trait d'esprit et ne parvient pas à faire sourire. L'humour est aussi souvent un moyen pour un groupe ou une personne soumis à de fortes pressions sociales ou de fortes contraintes de s'en échapper. Il peut également être militant. L'humour est l'art contributif au discours de la sagesse et au travail de la culture. Les rires qu'il provoque élèvent alors à la lucidité.

I.3.1. Thérapie

Il est empiriquement reconnu que l'humour et son effet direct le rire, à des effets positifs sur la santé .La science contemporaine a découvert que l'humour et le rire participent entre autre, à la décontraction des muscles, à la réduction des hormones de stress, à l'amélioration du système immunitaire, à la réduction de la douleur.

L'humour est également un outil à part entière de l'hypnose ericksonienne. Il permet au thérapeute une communication à plusieurs niveaux ; au de la du sens premier perçu comme inconsciemment, et donc envisagé. Mettant sur la du changement, l'humour génère ainsi du recadrage.

I.3.2. Pédagogie

L'humour peut se révéler être un outil intéressant pour l'enseignement. Des études ont montré que l'utilisation de l'humour, accompagné d'analogie et de métaphores permet de mieux mémoriser l'information.

1.4.Emissions humoristique

1.4.1. Emission

Le mot Emission est compris par Jean Cazeneuve, comme étant une action d'émettre des messages vers le public. C'est ce qui est transmis plus particulièrement par la radiodiffusion et la télévision.^10(*)

A la radio tout comme à la télévision, une émission passe de manière régulière et s'inscrit dans un domaine particulier et timing précis. Ainsi, on parlera des émissions politiques, émissions musicales, émissions culturelles, émissions humoristiques, etc.

I.4.2. Emission humoristique

Une émission humoristique est une émission de télévision de divertissement, animé par une personne vive et charmeuse qui vise à attirer avec détachement sur les aspects plaisants ou insolites de la réalité. C'est une émission qui vise à susciter le rire ou le sourire chez les téléspectateurs.

Les apparitions les plus connues de l'humour se font dans les histoires amusantes, qualifiées de « drôles », désignées fréquemment sous le vocable de blagues. Il se manifeste cependant de manière très diverses et n'est pas toujours explicite (c'est le cas de l'ironie, de la pointe, de la remarque l'humour est toujours volontaire.

L'humour est présenté à la télévision par le biais des émissions dites humoristiques ou culturelles, et ces émissions relèvent de la troisième fonction que remplit la presse qui est celle divertir.

I.5. Télévision

Le concept de télévision est composé de deux particules que sont télé (distance) et vision (vue). Cela pourrait dire voir à distance. Sur le plan pratique la télévision suppose l'exploitation des substances sonores et imagées transmises de manière synchronique vers des récepteurs relativement plus au moins éloignés.

La télévision peut se définir comme le procédé de décomposition, de transmission et de recomposition d'images à distance. Le principe repose sur la capacité de certains corps à transformer, par rayonnement d'électrons (balayage), de l'énergie électronique en énergie lumineuse et réciproquement. L'analyse de l'image s'effectue au moyen d'une caméra électronique qui convertit une image optique en image correspondante^11(*)

Pour Serge BAILLY, la télévision constitue un ensemble des moyens et des techniques qui assurent la production, la transmission et la reproduction d'images animées et sonorisée, à distance.^12(*)

Selon le dictionnaire Encyclopédique des sciences de l'information et de la communication : la télévision est une activité du secteur audiovisuel à côté du cinéma, de la vidéo et du diaporama sonorisé qui met à la disposition du public, téléspectateur soit par voie hertzienne directe au indirecte par satellite, soit par câble (coaxial, en cuivre ou en fibre optique), des imagesanimées et sonorisées, organisées sous forme d'une grille de programmes( films, fiction, variété, sport, information, débat, reportages ; jeux, etc. ^13(*)

I.5.1 Typologie de la télévision

A partir des définitions précédentes, il est déjà possible d'élaborer une brève typologie de la télévision sur la base technologique de transmission. (Télévision hertzienne par relais terrestre, télévision par satellite qui est aussi une télévision hertzienne, télévision par câble).^14(*)

Considérant la typologie des chaines de télévision en vogue en république Démocratique du Congo, on compte les catégories suivantes : les chaînes confessionnelles, les chaînes confessionnelles à vocation commerciale, les chaînes généralistes, les chaînes internationales, les chaînes transnationales et les chaînes publiques^15(*)

Les chaînes dites confessionnelles sont des organes de télévision appartenant à des groupes religieux. Elles visent la propagation du message de salut sans but lucratif. Elles sont dans la majorité d'obédience chrétienne, et principalement sous le contrôle des mouvements religieux pentecôtistes.

Les chaînes dites confessionnelles à vocation commerciales comme son prédécesseur sont des organes appartenant à des groupes religieux ayant pour but de propager l'évangile du salut. Mais tout en recherchant leurs propres bénéfices et en l'utilisant comme moyen commerciale.

Les chaînes généralistes sont des chaînes qui s'adressent par essence à un large public avec une grille des programmes hétérogènes.

Elles demeurent un lien social. Plus on dispose des médias thématiques, interactifs, individualisés ou automatisés plus on ressent la nécessité de la télévision généraliste qui d'ailleurs continue de s'imposer dans les faits et dans les chiffres.

Le critère juridique permet de distinguer la télévision du secteur public, la télévision du secteur privé et la télévision du secteur associatif.

Une chaîne publique est une chaîne qui est contrôlée par l'Etat. Elle est financée par l'argent des contribuables. Etant dépendante de l'Etat, elle est censée être tournée vers l'intérêt général, d'où la présence de certaines émissions que l'on ne voit pas sur des chaînes privées. Elle n'est pas dans une logique de recherche de profit comme.

Les chaînes privées sont des organes audiovisuels qui sont gérées par des actionnaires, hommes d'affaires, associations, etc. qui sont dans une logique de recherche du profit contrairement à une chaîne publique et elle cherche à maximiser ses bénéfices. Elles sont souvent d'obédiences commerciales.

I.5.2 Fonctions de la télévision

Selon OKOMBA Wetshisambi, les fonctions de la télévision peuvent se regrouper à quatre (4) types. Il s'agit de^16(*) :

La fonction de catalyseur de la communication sociale est celle qui contribue à satisfaire le plus primaire es besoins de communication sociale qui est celui de présence humaine. A ce stade, la télévision permet de pallier au manque de contact imposé aux membres de la famille par les contraintes de la civilisation technique marquée par une forte division sociale u travail (les enfants à l'école, le père à l'usine ou au bureau, la maman dans les courses du ménage).

La fonction d'instrument d'information est celle par laquelle la télévision fournit à la famille des avertissements sur les dangers immédiats et éventuels, des points de repères pour comprendre son environnement ainsi que certains instruments de la vie quotidienne (information service).

La fonction d'outil de formation c'est le principal moyen de recevoir, d'entretenir et d'améliorer leur culture générale. Et surtout dans la mise en phase du niveau culturel des familles avec le niveau de développement scientifique et technologique de la société.

Enfin, la fonction de moyen de distraction, c'est surtout comme moyen de distraction que la plupart des familles semblent faire usage de la TV. Celle-ci se présente comme aujourd'hui comme la détente par excellence de la structure familiale. Les programmes télévisés sont du reste généralement suivis en famille à des moments et dans l'ambiance de délassement.

I.6. Cadre théorique

Le cadre théorique de notre travail, se réfère à la théorie de Guy LOCHARD et Jean-Claude SOULAGES celle de la contractualisation audiovisuelle, dans laquelle ils établissent une typologie fondée sur les buts actionnels et sur des visées énonciatives.

En fait, la confection des programmes repose sur l'ambition de la chaîne de répondre aux attentes du public. Ainsi, ces deux auteurs parlent-ils de contrats, des contrats télévisés. Les deux auteurs distinguent quatre buts actionnels qui sont : le faire savoir, le faire comprendre, le faire plaisir et le faire faire. A ces buts actionnels correspondent des visées énonciatives. Au but actionnel de faire savoir correspond une visée informative. Au faire comprendre correspond une visée explicative. Au faire plaisir correspond une visée émotionnelle et au faire faire correspond une visée factitive.

La visée informative correspond au contrat d'information, la visée explicative correspond au contrat d'explication, la visée émotionnelle au contrat de divertissement et la visée factitive au contrat d'assistance.^17(*)

Et parmi ces contrats télévisuels, le présent travail n'utilisera que le contrat distractif qui incarne les programme de variétés et de divertissement ; les fictions et les sports.^18(*)

Le programme d'un média électronique se déploie dans l'espace tout comme dans le temps. Le contrat distractif reste numériquement le type de programme le plus représentatif. Il associe ainsi les avantages liés au taux de présence et à la durée parmi les émissions que contient une grille de programmes. Le contrat distractif connait le spectre le plus varié d'émissions (sport, variété, fiction, série etc.)

Les émissions de divertissement collent parfaitement, comme leur nom l'indique, à la télévision de divertissement. Leur première ambition est de faire passer un « bon moment ».

Chapitre deuxième : Présentation de deux organes de presse

Section 1 :Présentation de B-one

1. Situation géographique

B-one est une entreprise de diffusion et de production d'informations audiovisuelles privée dont le siège est situé dans la commune de Ngaliema au quartier Binza-Pigeon avenue Kokolo, ville de Kinshasa.

Elle est une chaîne de diffusion d'information privée composant avec trois autres structures ; le bureau international de consulting (B.I.C.).

2. Historique

L'histoire de la création B-one remonte à l'an 2000 sur l'initiative du comité d'initiative pour la paix de l'unité des congolais, lequel comme son nom, l'indique voit le jour en période de conflit et a alors pour ambitions de réunir la nation congolaise pour lutter contre discriminations ethniques causées par les actes de belligérance et d'intolérance. La réalisation de cette tâche devait donc passer par la création de structure d'information de masse, et aussi user l'opportunité de communiquer en rendant possible les évènements et les supports de communication interpersonnelle.^19(*)

C'est dans cet ordre que le projet de créer une maison de pesse commença à faire tâche d'huile. Toutefois, l'urgence de mettre sur pied un cadre de réflexion sur les stratégies et les matières de communication en rapport avec les objectifs poursuivis par le comité d'initiative pour la paix et l'unité des congolais (C.I.P.U.) se fait sentir.

L'est alors que le bureau international de consulting (B.I.C.), qui réunira toutes les conditions nécessaires à son érection dès 2004, verra à son tour et sera par la suite le principal initiateur de la création de B-one.

Cependant, deux magazines d'information audiovisuelle devront précéder B-one en tant que média de diffusion proprement dit des crédos patriotiques incarnés par le B.I.C. Il s'agit notamment des magazines Point d'actualité et la Revue de presse qui va dans un premier temps souffrir de diffusion sur des chaînes de télévisions partenaires.

Au mois de février 2008, ce sera à la radio de commencer à émettre sur les ondes à la fréquence 87,8 Mhz. Sans un programme très fourni (elle ne diffuse alors que la musique). Au mois d'août de la même année, B-one commence sa diffusion sur la télévision numérique terrestre, uniquement.

Au mois de septembre, l'administrationdécide de créer un journal apolitique ne diffusant que les faits de société, dont la diffusion locale sera assurée par la chaîne d'information audiovisuelle Chanel Média Broad casting Digital (CMB Digi). B-one ne diffusant alors que sur la TNT.

C'est en décembre 2008 que la chaîne décide d'interrompre ses diffusions (Radio et Télé) pour entreprendre d'important travaux de programmation proprement dite et de diffusion sur les ondes nationales.

En mars 2009, B-one Tv rejoint B-one Radio à la diffusion nationale en optant dans une première mesure pour la fréquence VIH/LOW, avant de basculer définitivement sur la fréquence UHF la première fréquence n'étant pas capable par la plus grande majorité des antennes locales.

L'année 2010 sera l'année du sacré de la radio au titre de meilleur radio congolaise par le trophée MwanaMboka. Le lancement sur satellite de B-one Tv et radioaura lieu en Avril de la même année.

Il faudra atteindre trois ans pour que le partenariat de diffusion de B-one dans le bouquet Canal +, soit effective le 02 Avril 2013. L'année suivante ce sera au tour de MTN de conclure un énième partenaire d'émission dont le dernier en date qui remonte du 15 septembre dernier a été conclu avec le groupe SFR.

L'apport de la main d'oeuvre dans la réalisation d'un projet à l'imaged'installation et du fonctionnement d'une chaîne de télévision est essentiel voir même primordiale.

Cela s'accompagne ainsi de moyens mis à la disposition de cette main d'oeuvre, B-one Tv utilise un nombre suffisant d'argent.

Comme toute entreprise audiovisuelle, B-one Tv, tire la partie de son financement de la publicité, des communiqués, des contrats, de partenariat, des publics, les reportages dénommés « page magazine » des frais de diffusion des informations produites à la demande des tiers et us de productions provenant de certaine émission notamment « L'Invités ».

Les grosses recettes proviennent à coup sûr de la publicité réalisée à fonction essentiellement par les sociétés brassicoles. Outre, lessociétés de télécommunications, les produits cosmétiques, etc.

Section 2 : Présentation de la RTGA

1. Situation géographique

La RTG@ est situé à l'immeuble Ruzizi sur l'avenue Bas-Congo dans la commune de la Gombe, derrière la Banque Commerciale et de Développement du Congo (BCDC) à Kinshasa. A part Kinshasa qui est le centre de tout, elle est représenté également par à Kisangani, Lubumbashi, Mbuji-Mayi, Boma, Matadi, Kikwit, Kasangulu et Kananga. Et sur l'échelleinternationale, elle est représentéeen Afrique du sud.

2. Historique

Née en 1993, le Groupe l'avenir commence à fonctionner avec le journal papier qui, avant d'adopter la périodicité quotidienne en 1996 était d'abord un hebdomadaire, unbihebdomadaire, puis un trihebdomadaire.

En 1996, pour répondre à la demande des lecteurs réclamant des informations économiques, Monsieur Puis MuabiluMbayuMukala créa le journal la « Bourse » un hebdomadaire d'informations et le « Le Collimateur » d'analyse mais ces deux ne paraissent plus à ce jour.

En 1999, le groupe l'Avenir acquiert une licence pour faire fonctionner saradio et sa télévision à Kinshasa, Lubumbashi, Matadiet dans d'autres villes du pays. Le Groupe de presse l'Avenir est une entreprise constituée d'une station radio, d'une chaîne de télévision, d'un organe de presse écrite et les éditions internet.

3. Nature Juridique

La RTG@ est une société à responsabilité limitée « S.P.R.L. ». Elle est reconnue par l'Etat congolais sous le numéro de registre de commerce NRC 40026 KIN et le numéro d'identification nationale D63065C.

4. Structure et fonctionnement

5. Grille des programmes

La RTG@ a un total de 56 émissions. Ces dernières sont aussi intégralement reparties selonles minutes dans sa grille des programmes. La RTG@ fonctionne pendant 19 heures. Une analyse ou lecture chiffrée de la grille de la RTG@ révèle qu'elle consacre : 540 minutes au temps journalier et 3780 au temps hebdomadaire.

6. Organigramme de la RTG@

Heure	Lundi	Mardi	Mercredi	Jeudi	Vendredi	Samedi	Dimanche
04h40	Barre de mire	Barre de mire	Barre de mire	Barre de mire	Barre de mire	Barre de mire	Barre de mire
05h00	Détente chrétienne	Détente chrétienne	Détente chrétienne	Détente chrétienne	Détente chrétienne	Détente chrétienne	Détente chrétienne
05h45	Past. Jules	Cité de Van	Past. Dayo Samuel	Past. Jules	Past. Dayo Samuel	Past. Jules	Past. Dayo Samuel
06h10	Pub	Musique	Pub	Pub	Pub	Pub	Pub
06h30	JT	PUB	Rediffusion JT	Fous de foot	Rediffusion JT	JT	JT
07h10	Pub	Rediffusion JT	Pub	Pub	Pub	Pub	Pub
07h30	Musique	PUB	Jeunesse	Série	Musique	Série	Religion BethSaïda
07h45	Pub	Gag Lowi et Gaff	Pub	Pub	Gag1§ :LOWI la gaffe	Pub	Pub
08h10	Musique	Jeunesse	Série	Carrefour	Pub	Série	Club 700
08h20	Série	Série	Pub	Pub	Série	Série	Pub
08h55	Pub	Pub	Matinale : carrefour	Flash infos	Pub	Pub
09h15	Inform. Carrefour	Carrefour	Pub	Pub	Animation 1 : carrefour	Flash infos	Flash infos
10h00	Pub	Pub	Flash Info	Avenir sport	Pub	Pub	Pub
10h30'	Flash Info	Flash Info	Pub	Pub	Flash Info	Flash Info	Théâtre
10h35'	Pub	Pub	Tambourin	Détente	Avenir Sport	Pub	Pub
10 h 55 `	SEKELE	Femina	Pub	JT du midi	Pub	Succès des stars	Détente
11h35'	Publicité	Coup d'oeil sur l'environ	Détente	Pub	Détente	Pub	JT du midi
11h 55'	Détente	Pub	JT du midi	Série	JT du Midi	Détente	Pub
12 h 00'	Journal Midi	JT midi	Pub	Pub	Pub	Journal télé midi	Number One
12 h 15'	Pub	Pub	Enfant du monde	Delta Force	Code 0027	Pub	Pub
12 h '30	Plat préféré	VJ Panik/Dj Virus	Pub	Pub	Pub	Théâtre	Musique
13 h 00'	Pub	TSM	Théâtre le Réveil	Infos Bull	Théâtre CINARC	Pub	Coup d'oeil sur l'Avenir
13 h 20'	FACE B	Avenir sport	Pub	Pub	Pub	Infos bulletin	Pub
14 h 20'	PUB	Pub	Infos Bull	Code 0027	Infos Bull	Pub	Musique
14 h 30'	Infos bull	Infos bull	Pub	Pub	Pub	Les enfants pub du monde	Pub
14 h 40'	Publicité	Pub	Femina	Infos Bull	Exclusif	Engarafamento	Vuvuzela
15 h 00'	A l'écoute de l'Avenir	Mise au point	Pub	Pub	Pub	Pub	Pub
15 h 40'	PUB	Pub	Théâtre Agora	Decro chez la Timbale	Tambourin	Bulletin d'info	Détente musicale
16 h 00'	Théâtre Amigo	Musique	Infos Bull	Flash infos	Bulletin	Pub	Pub
16 h 30'	Infos bull	Pub	Pub	Pub	Pub	Flash infos	TosalaMakasi
17 h 00	Decro chez Timbela	Bulletin	Decro chez la Timbale	SEKELE	Decro chez la Timbale	Pub	Pub
18 h 00'	Flash Info	Pub	Flash infos	Pub	Flash Infos	Regard dur Brazzaville	Flash infos
18 h 5'	Pub	Mosques	Pub	JT	Pub	Journal télévision	Pub
18 h 15'	Série	Gag I Meli Melo	Série	JT Sport	Série	Gag TV	Regard sur Brazzaville
18 h 45'	Publicité	Pub	Pub	Pub	Pub	Face B	Pub
19 h 00'	JT	Musique	JT	Série	JT	Pub	JT
19 h 30'	JT Sport	Pub	JT Sport	Pub	JT Sport	Leadership	JT Sport
19 h 50'	PUB	Les enfants du monde (R)	Série	Priorité Reconstruit	Pub	Pub	Pub
20 h 00 `	Série	Pub	Pub	Pub	Série	Jardin de bonheur
20 h 30'	PUB	Journal	Delta Force	Rediffusion du JT	Pub	Pub
20 h 40'	Mise au point	Pub	Pub	Musique	Théâtre le Réveil
21 h 10'	PUB	Série	Série		Pub	Musique
21 h 25'	Série	Informatique pour tous	Théâtre CINARC	Pub	série
21 h45	Théâtre mille feux	Pub	Pub		Pub	Pub
22h00	Fous de foot	Théâtre mille feux	Infos Bull	Musique	Ndul'Avenir	Rediffusion du journal
22h45	PUB	Pub	Musique		Pub
00h15	Magazine	Rediffusion JT	ZambaZamba		Rediffusion du JT	Pub
OOh30	BCBG News	Musique		Pub	BCBG News	Musique
00h50	Il connait le Congo	Past Dodo KAMBA		Zambazamba	Musique	Ndul'art ®

Chapitre troisième : Analyse des grilles des télévisions

B-one et Rtga.

3.1. Protocole méthodologique

Selon Jean Cazeneuve,les principales sources des renseignements de la sociologie, de la radiotélévision doivent provenir des enquêtes^21(*). En ce qui concerne notre travail, nous avons retenu deux émissions, l'une, intitulée « B-one show » et l'autre « zappe pas ton neveux ».La première passe sur la chaine B-ONE TV et la deuxième passe sur la chaine RTGA.Nous allons analyser les deux grilles de programmes pour comprendre la place de l'humour dans ces deux chaines précitées.s

3.2. Opérationnalisation du concept humour

Tableau1 : Ce tableau consiste à dégager quelques indicateurs et dimensions du concept « humour »

Il ressort de ce tableau trois dimensions majeurs du concepthumour. On a la fonction de divertissement, c'est-à-dire l'humour permet à l'esprit de s'évader, de se détendre, la fonction thérapeutique c'est-à-dire que l'humour déclenche le rire qui a des effets positifs sur la santé.

Ainsi, il permet la réduction des hormones de stress et améliore le système immunitaire et enfin la fonction pédagogique montre que l'humour permet de mieux mémoriser l'information grâce à l'analogie et à la métaphore qui sont utilisées dans le discours.

Par ailleurs, pour ces émissions à la télévision kinoise, d'autres indicateurs sont signalés notamment la part d'audience, l'audiencemoyenne, l'audiencecumulée, l'audience par quart d'heure et la durée d'écoute.

C'est l'indicateur le plus utilisé. Il s'agit du pourcentage des personnes ayant suivi un support (chaine de télévision, station de radio, site web)ou d'un ensemble de supports(agrégats, couplages)par rapport à l'audience globale du média (télévision,radio,web)ou d'un sous ensemble (exemple : programmes généralistes)cet indicateur peut être calculé pour une émission ou une émission tranche horaire et par cible.

L'audience moyenne (ou taux moyen d'audience)est la moyenne de la part d'audience. Elle peut être calculé pour le média dans son ensemble sur une durée donnée (moyenne journalière, hebdomadaire, mensuelle, annuelle) ou pour une émission en particulier .L'audience moyenne peut aussi être exprimée en nombre de personnes. Il suffit pour cela de multiplier l'audience moyenne par la valeur du point d'audience (nombre de personnes équivalent à un point d'audience)

Il s'agit du nombre ou du pourcentage de personnes ayant eu au moins un contact avec un média sur une durée donnée (tranche horaire,journée,semaine), quel qu'en soit la durée, par rapport au nombre total de personnes^23(*) ayant accès à ce média.

Par exemple si B-ONE TV obtient une audience cumulée hebdomadaire de 50%, cela signifie qu'un téléspectateur ayant accès à la chaine sur deux l'a regardée au moins une fois dans la semaine.

Le quart d'heure moyen correspond à la proportion moyenne d'individus à l'écoute d'une période considérée (tranche horaire,journée,semaine)ce critère qui évalue l'audience moyenne d'un support est traditionnellement utilisé en France pour mesurer la compétition entre les chaines, les radios

Il s'agit de la moyenne (exprimée en heures et en minutes)du temps passé à l'écoute d'une émission ou d'un média.

3.3. Analyse de contenu

Il s'agira ici, de rappeler la démarche méthodologique et présenter le corpus ainsi que leur interprétation.

L'analyse du contenu est définie comme une technique de recherche pour la description objective, systématique et quantitative du contenu manifeste des communications, ayant pour but de les interpréter.^24(*)Elle est objective dans la mesure où elle doit procéder selon les règles, obéir à des consignes suffisamment claires et précises pour que des analystes différents, travaillant sur le même contenu, obtiennent les mêmes résultats. Elle est systématique c'est-à-dire que tout le contenu doit être ordonné et intégré dans les catégories choisies en fonction du but poursuivi. Elle est quantitative, caril s'agit de dénombrer des élémentssignificatifs de calculer leur fréquence.

Selon Bardin^25(*), l'analyse de contenu comprend essentiellement deux phases, l'analyse qualitative et l'analyse quantitative. L'analyse qualitative repose surla présence ou l'absence d'une caractéristique donnée, tandis que l'analyse quantitative recherche la fréquence, desmots, symbole retenus.

A ce point devue M. GRAWTIZ^26(*)distinguel'analysequantitative indirecte et l'analyse quantitative directe. Lapremièrese contente decomptabiliser les réponses telles qu'elles sont données, tandis que la deuxième l'auteur a voulu faire, dans ce domaine, les silences unicités, le débit, le rythme du discours, le choix de mots dans un texte écrit, bref les caractéristiques en ignore souvent la valeur informative, peuvent être révélateurs.

Ces caractéristiquesconstituentde précieux indices concernant l'auteur du message, surtout lorsqu'il s'agit d'une communication instrumentalec'est-à-diredestinée à produire un certain effet sur le récepteur par opposition à la communication purement représentativequiinformesur l'état de l'émetteur. L'analyse du contenu doit faire apparaitre les variables et les facteurs d'influence que l'on ignore.Les thèmes, attitudes décelées, dénommées, doivent alors fournir une direction de recherche ou une explication.

L'analyse du contenu est toute technique permettant de faire des inférences en identifiant objectivement et systématiquement les caractéristiques spécifiées du message. Le terme inférence marque l'élargissement de la procédure qui permet dorénavant la mise en rapport des traits littéraux et des traits sociologiques. Elle s'oriente vers la formalisation des relations entre thèmes permettant de traduire la structure des textes.

3.3.1. Codage

Ici, nous allons découper le contenu en unités en vue d'obtenir une classification et un comptage aisé.

C'est ainsi que nous avons retenu deux unités qui s'avèrent indispensables pour cette étude. Il s'agit de l'unité d'énumérisation et l'unité d'enregistrement. La première est celle que nous allons classer dansles différentes catégories, et la deuxième va nous permettre de quantifier la première.

3.3.2 Catégorisation

C'est ici que nous plaçons les différentes émissions dans leurs catégories. Ceci requiert donc une définition préalable desdits catégories. Nous basant sur la rubrique « Art dramatique »de nos deux chaines ,nous avons retenu les catégories suivantes :

Cette étape consiste à dégager de la grille de programmes de la RTGA toutes les émissions culturelles, afin de constituer notre corpus de travail.

Emission		Contenu de l'émission	Heures de diffusion	Durée	observation
	1. Série	c'est une série qui se compose de plusieurs épisodes qui abordent les questions d'infidélités	Lundi 8h 20'	30min
	2. Sekele	C'est une chronique dans laquelle on reçoit les stars de la musique	Lundi 10h 55'	20min
	3. Face B	C'est une émission présenté par le chroniqueur Paulin Mukendi dans quelle il aborde les questions qui défrayent la chronique chez les musiciens et stars congolais	Lundi 13h 20'	60min
	4. L'écoute de l'avenir	Une tranche d'animation caractérisée par les actualités des artistes et de leurs arts.	Lundi 15h 00'	30min
	5. Théâtre Amigo	C'est un théâtre tourné par les artistes congolais qui parle la mauvaise gestion de l'héritage légué par les parents.	Lundi 16h 00'	30min
	6. Théâtre mille feux	C'est une pièce de théâtre joué par les artistes congolais qui a comme thématique la vie amoureuse des congolais.	Mardi 21h 40'	50min
	7. Cite de van		Mardi 5h 45'	35min	Les contenus non révélé dans le cahier de charge.
	8. Gag lowi la gaff	Théâtre plein d'humour et de comédie	Mardi 7h 30'	35min
	9. Zappe pas ton neveu	Emission humoristique présentée par l'animateur Neveu National dans laquelle il y a des blagues, des rires et des comédies.	Dimanche 17h 00'	70min
	10. Théâtre le réveil	C'est un genre dramatique composé par les congolais traitant des questions de la vie conjugale.	Mercredi 13h 20'	30min
	11. Théâtre Agora	Un théâtre tourné par les congolais qui prône l'amour et le bien-fondé de la vie conjugale à kinshasa.	Mercredi 16h 20'	20min
	12. Delta force	C'est un théâtre tourné par les artistes congolais qui stigmatise le comportement des pasteurs.	Mercredi 20h 40'	60min
	13. Théâtre cinarc	Théâtre tourné par les congolais et qui donne l'idée sur des faux pasteurs	Mercredi 21h 45'	30min
	14. Ndul'avenir		Vendredi 22h 00'	45min	Le contenu non révélé dans le cahier de charge.
	15. Succès des stars	Emissions qui traitent les questions de la musique et autres	Samedi 11h 00'	40min
	16. Vuvuzela		Dimanche 15h 40'	20min	Pas de contenu dans le cahier de charge.
	17. Number one	Une émission consacrée aux stars de la musique congolaise	Dimanche 12h 20'	15min
	18. Détente chrétienne	Tranche musicale dominée par la musique chrétienne	Samedi 5h 00'	45min
	19. Gag stv		Samedi 19h 4O'	30min	Pas de contenu dans le cahier des charges.
	20. Jardin de bonheur	C'est une série nigérianne interprétée en lingala	Samedi 22h 00'	30min
	21. Gag melimelo	Théâtre congolais plein d'humour et decomédie.	Mardi 17h 00'	30min
	22. Matinal carrefour		Mercedi à 8h55	20min	Le contenu non révélé dans le cahier de charge

Ce tableau reprend les nombres d'émissions culturelles(22) contenues dans la grille de programmes de la télévision RTGA.

Cette étape consiste à dégager de la grille de programmes de B-ONE TV toutes les émissions culturelles, afin de constituer notre corpus de travail.

Emission		Contenu de l'émission	Heures de diffusion	Durée			Observation
	1. Pasteur patron (théâtre)	Série comique sur les péripéties d'un pasteur congolais en voyage.	Jeudi à 18h10	30min
	2. Capaces(série)	Série africaine	Lundi à 17h2O	30min
	3. b-one show	Des rires, des gags à gogo de la comédie musicale,des histoires drôles à vous couper le souffle.Avec assistance du public sur le plateau.	Samedi à 18h10	60min
	4. On est ensemble	Vitrine de la tv qui expose le contenu des programmes dans une ambiance de gaieté et de divertissement	Mardi à 1h	60min
	5. Les immigrés	série sur la vie quotidienne des africains en Europe.	Jeudi à 17h15	30min
	6. Bilili AWARDS	Programme de divertissement « informatif »qui aborde les questions d'actualités.	Samedi à 16hoo	3Omin
	7. Serie !RDV JOE	Série ;RDV JOE	Mardi à 03h30	13min
	8. Mag best of the best	Il s'agit dans ce magazine de promouvoir les talents des jeunes artistes.	Vendredi à 18h10	30min
	9. Détente Gospel Musique	MusiqueChretienne	Mardi à 03h45	15min
	10. Détente Musical	Musique locale et étrangere	Vendredi à 11h52	15min
	11. JeunesseGoza one		Samedi à 16h40	10min
	12. Hit de kin	Ce programme a pour ambition de retrouver à la télé le rôle du club bing	Vendredi à 12h20	30min
	13. Ngomakongo	Enregistrée dans un décor naturel, l'émission présente chaque semaine le folklore et l'histoire d'une tribu congolaise bien précise et sous la forme d'une ballade	Mercredi à 16Hoo	50min
	14. Mag c'est possible		Samedi à 17h15	15min
	15. Definition	Apprentissage de la langue française	Mardi à 6h33	3min
	16. MusiqueCongolaise	Pièces musicales composées par les artistes musiciens congolais.	Lundi à 12h50	10min
	17. DocumentaireAfrique	Il s'agit des documentaires africains.	Lundi à 02hO5	90min
	18. Culture chretienne	Tranche musicale chretienne.			Pas de contenu dans le cahier des charges.
	19. Karaoke	Programme musical avec les paroles de la femme	Mardi à 17h50	10min
	20. Dessinanimé	Programme destiné à amuser les enfants avec des fictions.	Mardi à 18h45	30min
	21. Musiqueétrangere	Programme destiné à promouvoir la Musique étrangere	Jeudi à 12H50	10min
	22. b-one musique	Dans un décor garni d'instruments de Musique, les artistes se confient au présentateur de l'émission sur des questions d'actualités.	Dimanche à 14h10	75min
	23. Entre nous on en parle	Talk-show	Mercredi à 21h30	55min
	24. Rendez-vous du savoir		Jeudi à 10h	30min		Synopsis non indiqué.
	25. b-one star africa	Emission socio-culturelle qui a pour mission de promouvoir les talents et les mérites des enfants d'Afrique.	Samedi à 17h10	35min

Ce tableau reprend les émissions culturelles(25) contenues da la grille de programmes de la télévision B-one.

Tableau 3 : Classification des émissions culturelles de la RTGA dans les catégories.

Emissions	Catégories	Nombre de diffusion par mois	Nombre de rediffusion
Série	Art dramatique	20	0
A l'écoute de l'avenir	Art dramatique	1	0
Théâtre amigo	Art dramatique	1	0
Théâtre mille feux	Art dramatique	1	0
Zappe pas ton neveu	Art dramatique	1	2
Gag lowi la gaff	Art dramatique	2	0
Gag mélimélo	Art dramatique	1	0
Théâtre de réveil	Art dramatique	1	0
Théâtreagana	Art dramatique	1	0
Delta force	Art dramatique	1	0
Théâtrecinac	Art dramatique	2	1
Gag stv	Art dramatique	1	0
Jardin de bonheur	Art dramatique	1	0
Détentechrétienne	Musique	7	0
Musique chrétienne	Musique	12	0
Face b	Musique	2	0
Ndul'avenir	Musique	1	1
Détente musicale	Musique	6	0
Publicité	Divertissent	118	0
Plat préféré	Divertissent	1	0
Cité de non	Divertissent		0
Jeunesse	Jeunesse	2	0
Les informations du monde	Jeunesse	2	0
Informatique pour tous	Connaissance scientifique	1	0
Informatique carrefour	Connaissance Scientifique.	3	0
Matinal carrefour	Connaissance Scientifique.	1	0
Leadership	Connaissance scientifique.	1	0
Total	26	192	8

Emissions	Catégories	Nombres de diffusion	Nombre de rediffusion
Pasteur patron	Art dramatique	3	0
B-one show	Art dramatique	1	2
Capaces(série)	Art dramatique	1	1
Les immigrés	Art dramatique	2	2
Série :RDVjoe	Art dramatique	1	0
Bilili AWARDS	Art dramatique	2	0
Détente Gospel Musique	Musique	10	0
Détente musicale	Musique	14	0
Musique congolaise	Musique	1	0
Ngoma kongo	Musique	1	0
B-one star Africa	Musique	1	0
Musique étrangère	Musique	3	0
B-one musique	Musique	2	1
Hit de Kin	Musique	2	1
Karaoke	Divertissement	3	0
Best of the Best	Divertissement	3	0
C'est possible	Divertissement	1	0
Culture chrétienne/happy	Divertissement	3	0
Jeunesse Goza one	Jeunesse	1	0
Dessin animé	Jeunesse	2	0
Définition	Connaissance Scientifique.	6	0
On est ensemble	Connaissance Scientifique	12	0
Rendez-vous du savoir	Connaissance Scientifique	1	0
Documentaire Afrique	Connaissance Scientifique	1	O

Ce tableau nous révèle que la rubrique art dramatique compte 6 émissions, la catégorie divertissement 4 émissions,la catégorie jeunesse 2 émissions,la catégorie musique 9 émissions et la catégorie de recherche scientifique 6 émissions. En ce qui concerne le nombre de fréquences, la rubrique musique compte beaucoup d'émissions.

Ce dernier tableau nous permettra de savoir, entre la RTGA et B-one TV laquelle de deux chaines accorde plus de temps à la rubrique humour ou l'art dramatique.

3.4. Interprétation des résultats

En rapport avec tous les tableaux ci-haut, l'objectif poursuivi était de connaitre la place de l'humour (l'art dramatique) dans les grilles de programmes de deux chaines de télévision ; Radiotélévision Groupe l'avenir (RTGA en sigle) et B-ONE TV .Nous avons compris que la chaine de télévision RTGA accorde plus d'espace à l'humour qu'à d'autres émissions tandis que B-ONE TV consacre beaucoup plus de temps la rubrique musique.

3.4.1. Volume Horaire de la grille de Programmes de laRtg@

La radio télévision groupe l'avenir a un volume horaire journalier de 21 heures qui équivalent à 1260 minutes, hebdomadaire de 147 heures qui équivalent à 8820 minutes. Enfin, mensuel de 588 heures soit 35280 Minutes.

Dans la grille de programmes de cette chaine, 34 émissions sont consacrées à la culture et dans ces dernières nous trouvons quelques émissions humoristiques. 775 minutes sont consacrées à toutes ces émissions culturelles et ces minutes en pourcentage équivalent à 61,5% par jour, 8,7%par semaine et 2,1% par mois.

Dans ces émissions culturelles, l'humour dans la grille de programmes est présenté dans la catégorie de l'art dramatique, cette catégorie comporte 34 émissions qui sont égales à 3,9%

3.4.2. Volume horaire de la grille de programmes de B-One Tv

La télévision b-one a un volume horaire journalier de 24 heures qui équivalent à 1.440 minutes, de 168 heures soit 10.080 minutes par semaine, et 672 heures soit 40.320 minutes par mois. Ceci est conçu en fonction de toutes les missions que s'est assignées cette chaine notamment, information, formation et divertissement.

Dans cette grille, 766 minutes sont consacrées aux émissions culturelles et ces minutes en pourcentage équivalent à 7,5%.

Dans ces émissions culturelles, l'humour est présenté dans la catégorie de l'art dramatique, or dans la grille de programmes de B-one TV cette catégorie comporte 15 émissions qui valent 1% par jour, 0,14% par semaine

et enfin

3.4.2.1. Conclusion Partielle

Il ressort de cette analyse que les télévisions B-one et RTG@ n'accordent pas une place de choix aux émissions humoristiques dans leurs grilles de programmes.

Conclusion générale

L'objectif de notre travail était de connaitre la place qu'occupe l'humour dans les grilles de programmes de B-ONE TV et de la télévision RTGA à Kinshasa.

Nous avons constaté que, la télévision kinoise n'accorde pas une place de choix à l'humour. Ce dernier fait partie des genres de fantaisie dans la presse.Apresanalyse, les résultats montrent que les deux chaines n'accordent pas une place importante aux émissions humoristiques sur leurs grilles de programmes. Mais en comparant les deux chaines de télévision, on constate que la Radio Télévision Groupe l'Avenir (RTG@) accorde plus de temps à l'humour que B-one Télévision.

Notre travail nous a donc permis de comprendre que l'humour n'occupait pas une placeprépondérantedans ces deux chaines de télévisionsprécitées. Ce qui vient confirmer notre hypothèse.

Bibliographie

- MwezeNkingi,Regards sur les téléspectateurs, Revue Africaine de communication sociale,Fac .catholique, in.1996.

- Francis Balle,Media et société, de la galaxie Gutemberg à l'internet,Paris, éd Montchrestien 1999.

- Okombawetshisambi,Famille et télévision : essai d'analyse structurale, Kinshasa 1996

- Dictionnaire encyclopédique des sciences de l'information et de la communication, Bernard, Ahmed. éd, Marketing, 1997

- Kinkela Pemba. « l'impact des émissions musicales à la jeunesse congolaise.2002-2003 Kin,IFASIC.

- Sandra Fundu « l'influence des medias sur le comportement des jeunes de moins de 18ans »UPN 2011.

Désiré MuyayaTshikabua,Notes inédites du cours de méthodologie de l'information module télévision,G2 Sic UPN 2013-2014.

* ¹ MWEZE,C, Regards sur les téléspectateurs kinois, Revue Africaine de Communication Sociale, Fac. Catholique, Kinshasa, 1996, P. 12

* ² BALLE, F., Médias et Société .De la galaxie Gutenberg à l'internet, Paris , Montchrestien 1999,p5

* ³ KINKELA PEMBA, l'impact des émissions musicales à la jeunesse congolaise 2002-2003, Kin- IFASIC, 2003. P.7

* ⁶ KLATZLANN. J, L'humour juif, Ed. P.U.F., Paris 2008, collection «Que Sais-je » P. 3370

* Table des matières

* ⁸LAMIZET, B. et .......Dictionnaire encyclopédique des sciences de l'information et de la communication, éd. Marketing ,1997 ,p431

* ¹⁰ CAZENEUVE, J., La sociologie des sciences et société, Ed. P.U.F., 1975, p.8

* ¹¹ELITE, G.,Sociographie de la télévision congolaise, Paris, Harmattan,2014, p. 20

* ¹³ LAMIZET. B et SILEM. A, Encyclopédique des sciences de l'information et de la communication

* ¹⁶ OKOMBA WETSHISAMBI, Famille et télévision : essai d'analyse structurale, in RACS, Kinshasa, 1996, p. 23

* ¹⁷ G.G.ELITE Ipondo E, Sociographie de la télévision congolaise, éd, L'harmattan, Paris, P. 138

* ¹⁸Cfr, Tableau 22. Le contrat télévisuel. G.G.ELITE Ipondo E, Op. cite, P. 139

* ²¹²²Cazeneuve,J,sociologie des sources et sociétés,Paris ,éd.P .U.F 1975 p190

Programmation des émissions humoristiques à la télé.

0. Introduction Générale

0.1. Problématique

0.2. Hypothèse

0.3. Revue de la littérature

0.4. Méthodes et techniques

. 0.5. Choix et intérêt du sujet

0.6. Délimitation du travail

0.7. Division Du Travail

Chapitre premier : Cadre conceptuel et théorique

I.1.Humour

I.2. Formes de l'humour

I.3. Fonctions et origines de l'humour

I.3.1. Thérapie

I.3.2. Pédagogie

1.4.Emissions humoristique

1.4.1. Emission

I.4.2. Emission humoristique

I.5. Télévision

I.5.1 Typologie de la télévision

I.5.2 Fonctions de la télévision

I.6. Cadre théorique

Chapitre deuxième : Présentation de deux organes de presse

Section 1 :Présentation de B-one

1. Situation géographique

2. Historique

Section 2 : Présentation de la RTGA

1. Situation géographique

2. Historique

3. Nature Juridique

4. Structure et fonctionnement

5. Grille des programmes

6. Organigramme de la RTG@

Chapitre troisième : Analyse des grilles des télévisions

B-one et Rtga.

3.1. Protocole méthodologique

3.2. Opérationnalisation du concept humour

3.3. Analyse de contenu

3.3.1. Codage

3.3.2 Catégorisation

3.4. Interprétation des résultats

3.4.1. Volume Horaire de la grille de Programmes de laRtg@

3.4.2. Volume horaire de la grille de programmes de B-One Tv

3.4.2.1. Conclusion Partielle

Conclusion générale

Bibliographie

* Table des matières