Memoire Online - à‰tude et processus de déploiement de la télévision sur ADSL au Bénin.

Conformément aux caractéristiques de la vision humaine, le cerveau peut reconstituer la plupart des couleurs visibles à partir d'un mélange de 3 couleurs fondamentales situées dans le rouge, le vert et le bleu. C'est la trichromie additive. L'image vidéo est donc décomposée par des filtres optiques en ces trois composantes fondamentales qui seront analysées indépendamment pour donner trois signaux vidéo notés ER, EV et EB. On parle de liaison RVB, en anglais RGB pour Red, Green, Blue.

Les trois (3) signaux ER, EV et EB sont équivalents à des luminances et peuvent être transmis séparément. C'est parfois le cas en transmission locale, ou au niveau de la prise péritel des téléviseurs, magnétoscopes, décodeurs, etc.... Ce procédé n'est pas applicable en diffusion hertzienne ni en distribution câblé car il n'est pas compatible avec les téléviseurs noir et blanc (problème fondamental lors de l'introduction de la télévision couleur dans les années 60 et 70) et il triple a priori la largeur de bande nécessaire à la transmission.

La compatibilité avec le noir et blanc est obtenue en remplaçant les trois signaux ER, EV et EB par trois autres. Le premier est la luminance qui est la même qu'en télévision N&B. C'est donc le seul signal utile aux téléviseurs monochromes. La luminance Y s'exprime sous la forme :

Y = 0,30 ER + 0,59 EV + 0,11 EB (les coefficients proviennent de la différence de sensibilité de l'oeil selon les couleurs). Les deux autres signaux, DB = EB - Y et DR = ER - Y, composent la chrominance qui portent l'information de coloration de l'image. Ces deux signaux, qui peuvent être négatifs, suffisent ; DV = EV - Y (le plus souvent voisin de zéro du fait de l'efficacité visuelle de l'oeil) s'en déduit. On parle alors de "liaison composite YUV" (U et V étant respectivement associés à DB et DR).

Pour une couleur "purement" rouge, soit ER = 1 et EB = EV = 0, on a DB = - 0,30 et DR = 0,7.

Dans le plan de couleur, les points symétriques par rapport à l'origine des points rouge, vert et bleu correspondent respectivement aux couleurs cyan (bleu clair), magenta (rose pourpre) et jaune, soit les couleurs complémentaires de rouge, vert et bleu (le cyan est obtenu par mélange du vert et du bleu, le magenta du rouge et du bleu, le jaune du rouge et du vert).

A l'origine de la télévision en couleur, la contrainte était de ne pas modifier la répartition en fréquences des émetteurs. Il a donc fallu insérer les informations de chrominance dans le spectre de luminance. Le principe retenu dans tous les systèmes a donc été de moduler la chrominance sur une sous porteuse et de la multiplexer en des fréquences avec la luminance. Pour cela, il a donc été nécessaire de réduire fortement la bande passante occupée par la chrominance. C'est possible sans trop de gène car l'oeil est beaucoup moins sensible aux variations de chrominance qu'aux variations de luminance. L'acuité visuelle de l'oeil est en fait environ 4 fois plus importante pour la luminance que pour la chrominance. En conséquence, les signaux de chrominance sont tout d'abord filtrés à environ le quart de la bande passante vidéo, soit de l'ordre de 1,5 MHz.

Après quoi, les signaux de chrominance modulent une sous-porteuse vers les 3/4 de la bande passante vidéo, de sorte que le spectre de la sous porteuse modulée se situe dans la moitié supérieure du spectre de la luminance. C'est dans le choix de la fréquence de la sous-porteuse et du type de modulation que se situe la différence entre les trois systèmes classiques de télévision en couleurs : NTSC, PAL, SECAM.

Il y a donc nécessairement réduction de la qualité du signal de luminance, dont une partie du spectre est occupée par la chrominance. Cette réduction peut cependant être limitée car l'énergie de la luminance est contenue pour l'essentiel dans le bas de son spectre.

Compte tenu de la périodicité des images, donc des lignes, des demi-trames et de la synchronisation, le spectre vidéo est un spectre de raies. La chrominance est aussi un spectre de raies. Si elle module une sous porteuse telle que les raies de chrominance soient intercalées avec celle de la luminance, il sera alors possible de les séparer avec un filtre en "peigne". Si cela n'est pas le cas, au prix d'une acceptable altération de l'image (récepteurs bas de gamme) il est possible de filtrer la partie "haute" du spectre de luminance pour récupérer les informations de chrominance. Enfin, on transmet souvent ce spectre en modulation BLA. Pour la diffusion hertzienne. A l'aide d'un filtre passe-haut, on conserve la bande latérale supérieure et une partie de la bande latérale inférieure ainsi que la porteuse f₀ atténuée (Figure II.24). Les différents canaux de télévision peuvent être ainsi espacés de 8 MHz. La présence de la porteuse permet d'utiliser la démodulation par détection d'enveloppe, moyennant une distorsion jugée raisonnable, procédé peu coûteux. Cette méthode est cependant aujourd'hui supplantée par la démodulation cohérente, la porteuse étant facilement récupérable (transmission de salve de porteuse pendant la transmission des niveaux de suppression, ou/et utilisation d'une boucle à verrouillage de phase). C'est dans les basses fréquences de la bande de base que se trouvent les signaux de synchronisation lignes et trames, avec un faible niveau. Le résidu de la bande latérale inférieure permet de doubler leur puissance.

Figure II.24 : Spectre du signal vidéo couleur modulé (standard européen). Le son est généralement modulé en fréquence (système NTSC et PAL) ou en amplitude (SECAM) autour d'une sous-porteuse située en dehors de la bande de fréquence occupée par le signal vidéo.

Ce système allemand, développé chez Telefunken en 1963, a repris le principe du NTSC, la MAQ, en corrigeant son principal défaut, la sensibilité aux erreurs de phase en réception. Pour cela, la phase du signal R modulant en quadrature la sous-porteuse, est alternée à chaque ligne (Figure II.25), d'où le nom du procédé : Phase Alternance Line, ou PAL.

A la réception, et avant la démodulation, on sépare les signaux DR et DB en faisant :

A ce point, les deux signaux sont toujours modulés, mais ils sont séparés. En contrepartie, la définition verticale est réduite de moitié, puisque l'on fait la moyenne de deux lignes successives.

La porteuse est à 4,434 MHz, et une salve est transmise pour la référence de phase en début de chaque ligne, avec une alternance entre 3ð/4 et 5ð/4. Cette référence permet de démoduler la voie DR avec sa phase correcte.

Les schémas des blocs d'émission et de réception su système PAL sont donnés sur la Figure II.26. Le démodulateur inclut une ligne à retard (retard de la durée totale d'une ligne soit 64 us) pour obtenir simultanément les lignes n et n-1.

L'addition (ou la soustraction) de deux lignes successives crée l'effet de peigne qui améliore la séparation de la luminance et de la chrominance

Le système français SECAM (séquentiel couleur à mémoire, mis en service en octobre 1967) utilise la modulation de fréquence de la sous-porteuse de la chrominance. Un seul signal pouvant être transmis de la sorte, on transmet alternativement la composante DR et la composante DB. Au décodage, la chrominance est reconstituée en utilisant la composante reçue et la composante complémentaire de la ligne précédente qui a été mise en "mémoire", c'est-à-dire retardée par une ligne à retard de 64 us.

Comme en PAL, il y a réduction de moitié de la définition verticale, ce qui est en général peu visible. Un transitoire brusque d'une ligne à l'autre peut créer des erreurs de couleur, mais comme il y a alternance d'une trame à l'autre de la répartition de DR et DB entre les lignes, cet effet est atténué.

La fréquence centrale de la sous-porteuse et l'excursion en fréquence ne sont pas les mêmes pour DR et DB:

f₀ = 4,406 MHz (soit 282 fois la fréquence de balayage horizontal fL) et ?F = #177;280 kHz pour DR,

Ces fréquences, asservies sur fL, sont transmises en salves en début de chaque ligne, ce qui permet l'identification de la composante transmise. Au codage, un commutateur aiguille alternativement DR et DB vers l'émission (Figure II.27), tandis qu'au décodage (Figure II.28), une permutation synchronisé par l'identification des salves envoie le bon signal à l'entrée de chaque démodulateur.

Comme il est classique en modulation de fréquence, on utilise une préaccentuation-désaccentuation pour limiter l'effet du bruit en hautes fréquences.

Le spectre de chrominance s'étend environ de 3,9 à 4,7 MHz. Il n'apparaît plus sous forme de raies du fait de la modulation de fréquence. Il est donc nécessaire de le séparer du spectre de la luminance par des filtrages supplémentaires :

Au codage, par un filtre coupe-bande centré autour de 4,285 MHz pour éviter une présence de la luminance dans la chrominance,

Au décodage, le même filtrage est effectué sur la voie de la luminance pour en enlever la chrominance, elle-même séparée par un filtre passe-bande,

Au codage, un filtre de mise en forme (dit "anti-cloche" car compensé par un filtre en cloche au décodage) permet d'améliorer le rapport chrominance à luminance pour des signaux éloignés de la fréquence centrale. Il en résulte une modulation artificielle d'amplitude de la chrominance, qui ne contient pas d'information utile.

Ce système américain (NTSC, National Télévision Standard Committee) est ancien ; il date des années 50. Son principe de base est la modulation d'amplitude en quadrature (MAQ) d'une sous-porteuse par les deux composantes de la chrominance. Ce procédé, illustré par le schéma bloc de la Figure II.29, permet en effet de moduler deux signaux indépendants I(t) et Q(t) sur la même sous-porteuse fsp.

Dans ce cas, les signaux modulants I(t) et Q(t) sont produits par un matriçage des signaux de chrominance :

I = -0,27 DB + 0,74 DR et Q = -0,41 DB + 0,48 DR. Dans le plan de couleur (la Figure II.30), la composante I se situe dans la direction de l'orange où l'oeil est très sensible aux variations de couleurs, et bénéficie d'une bande passante plus grande que Q (un peu plus de 1000 kHz de bande passante pour I contre seulement 700 kHz pour Q), qui correspond à une direction de faible sensibilité de l'oeil (magenta). La sous-porteuse est à 3,58 MHz. L'avantage principal du système est son faible encombrement spectral (la Figure II.30) : avec la sous-porteuse son multiplexée à 4,5 MHz, l'espacement entre canaux NTSC n'est que de 6 MHz en diffusion hertzienne.

Figure II.30 : Plan deCouleurs NTSC.

Les salves de synchronisation sont transmises à 180° de DB.

Figure II.31 : Plan defréquence NTSC.

La bande passante de la luminance est limitée à 4,2 MHz.

L'utilisation de la MAQ implique que l'on effectue une démodulation cohérente à la réception, comme illustré sur la Figure II.31. L'inconvénient de cette méthode réside dans le fait qu'elle est très sensible aux erreurs de phase en réception (sur les sorties d₁ et d₂ du montage de la Figure II.32, les signaux ne peuvent être retrouvés séparément que si la sous-porteuse locale utilisée à la réception est en parfait synchronisme avec la sous-porteuse utilisée à l'émission, soit un déphasage sur le schéma ? nul), qui vont se traduire par une erreur de couleur. Bien que la référence de phase soit transmise en début de chaque ligne par une salve de synchronisation (une dizaine de périodes sur le palier suivant l'impulsion de synchronisation, Figure II.32), cet effet reste le principal défaut du système NTSC. C'est peut-être pour cette raison qu'il a été surnommé Never Twice the SameColor (jamais deux fois la même couleur).

Il est à noter que du fait des valeurs relatives des fréquences de balayage ligne (15734,27 Hz) et de la sous-porteuse chrominance (3579454 Hz), le générateur de sous-porteuse à la réception produit 227,55 cycles lors du balayage d'une ligne. D'une ligne à l'autre, la sous-porteuse chrominance régénérée grâce aux salves est déphasée d'environ 180° (une demi-période). On peut exploiter cette propriété pour concevoir un filtre peigne assez simple permettant de séparer les signaux de chrominance de la luminance : par addition de deux lignes successives on isole la luminance et par soustraction les deux composantes de la chrominance encore modulées par la sous-porteuse fsp.

II.2.3 - Principes, Équipements et Notions de base de la Télévision Numérique

Les technologies de l'information et de la communication sont d'un abord complexe. Des différents auteurs continuent à faire l'objet de Télévision Numérique Terrestre plusieurs traitements selon leurs orientations théoriques. C'est ainsi que dans ce travail nous tenterons de mettre en surface, quelques définitions et explications que nous avons jugé exploitables.

II.2.3.1 - Les normes de codage

Le codage de canal a pour but de moduler le flux de données numériques pour l'adapter aux caractéristiques du canal de transport ou d'enregistrement. Par exemple, les longues suites de 1 ou de 0 du message numérique créent des composantes continues, impossibles à relire une fois enregistrées. Il faut donc les rompre par un codage particulier, dont l'unique but est de modifier la forme du signal, sans bien sûr toucher à son contenu. Il existe plusieurs codes, chacun ayant ses avantages et ses inconvénients qui les rendent plus appropriés à tel ou tel type d'application : réduction de la composante continue, mais aussi recouvrement de l'horloge, distribution spectrale, etc.

Les images d'une séquence sont organisées en groupes d'images : GOP (group of pictures) longueur : nombre d'images entre 2 images de type I (typique : N=12) ; nombre d'images entre 2 images type P (DVB : M=3).

Pour coder un groupe d'images, nous devons utiliser une trame complète (appelée trame Intra, I) comme base de codage des autres trames.

Images I (Intra) : codées sans prédiction, elles servent de référence, la taille moyenne du message est de 1000 kbit ;

Images P (Prédites) : définies à l'aide de vecteurs de mouvements à partir des images passées. La taille moyenne du message est de 300 kbit ;

Images B (Bidirectionnelles) : interpolées à partir d'images passées et futures de type I et/ou P. la taille moyenne du message est de 100 kbit ;

Une image animée est en fait une suite d'images décrivant un mouvement. Le nombre d'images par seconde doit être suffisant pour donner à l'oeil une sensation de fluidité. Le taux idéal est de 24 images par seconde. A cette fréquence, l'oeil perçoit le mouvement de façon claire. A 40 Hz le mouvement est suffisamment fluide pour un confort optimal de l'oeil. La technique la plus utilisée pour augmenter cette fréquence est l'entrelacement qui permet d'afficher plus vite une image en la décomposant en ligne paires et lignes impaires. La fréquence de balayage est donc doublée et permet d'atteindre des fréquences plus élevées.

La norme de compression MPEG1 reprend ce principe de succession d'image et l'étend pour donner naissance à une véritable hiérarchie. La séquence vidéo est décomposée en plusieurs parties, ellesmémes décomposées en d'autres parties, et ainsi de suite... Le niveau de complexité de cette structure est assez profond, nous allons l'étudier en détail.

Une séquence vidéo est décomposée en groupes d'images qui sont l'âme du principe de codage MPEG, en effet chaque image de ce groupe d'images à sa fonction propre dans ce groupe selon son type et son emplacement. Chaque image est décomposée en bandes qui sont des moyens de resynchroniser la décompression si une erreur survenait. Cela permet donc de ne pas jeter une image en cas d'erreur au sein de celle-ci. La bande est un groupe de macroblocs qui sont, dans le cas du MPEG1, composés de quatre blocs de luminance (Y) et de deux blocs de chrominance (Cb et Cr). Le macrobloc est l'unité de codage de base pour ce que nous définirons comme la prédiction de mouvement et qui nous servira pour le codage vidéo. Enfin le bloc est la plus petite entité de cette hiérarchie, il permet de réduire les redondances spatiales. Le bloc est un carré de 8*8 pixels.

Les normes MPEG prévoient comme format d'entrée pour les images le format YCbCr. Où Y sont la luminance (le degré de luminosité du pixel) et Cb et Cr les composantes de chrominance (la teinte du pixel). Il existe plusieurs formats YCbCr différenciés par le nombre de bits codant chacune des composantes. La norme MPEG1 utilise le format 4:2:0, ce symbole indique pour chacune des composantes, sur un carré de 4 pixels, combien sont échantillonnés sur 8 bits. Dans ce cas, la composante Y est codée sur tous les pixels, alors que sur 4 pixels, les composantes Cb et Cr sont sous échantillonnés : les 4 pixels partagent les 8 bits codant chaque composante de chrominance. Sur un carré de 4 pixels nous avons donc : 4×8 + 1×8 + 1×8 = 48 bits de codage ; ce qui donne en moyenne 12 bits par pixel. La raison du sous échantillonnage de la chrominance et pas de la luminance vient d'une particularité de l'oeil humain qui est plus sensible aux écarts de luminosité qu'aux variations de teinte ; en exploitant cette particularité, il est donc possible de compresser l'image en réduisant le nombre de bits nécessaires pour la coder.

Une image dans la norme MPEG1 est décomposée en trois matrices qui sont la composante de luminance (Y) et les deux composantes de chrominance de l'image (Cr et Cb). On peut comparer ceci à des pochoirs qui se compléteraient en les superposant pour donner l'image que l'on veut utiliser. Chaque pochoir détenant une information que ne détiennent pas les autres.

L'image à un format totalement différent selon le rôle qu'elle tient dans le groupe d'image d'où elle est issue. Nous parlerons de trois types d'images :

Les images Intra (I) : ces images sont des points de resynchronisation dans le cas d'une erreur. En effet, elles ne tiennent compte d'aucune autre image passé ou futur et sont codées uniquement sur leur contenu ; on parle alors de codage inter-image. Ce sont les images qui contiennent le plus d'informations et donc les plus critiques en cas d'erreur de transmission. Ces images sont les premières d'un groupe d'image car elles contiennent toutes les informations nécessaires pour leur décodage. Elles servent également de références aux autres types d'images suivantes ou éventuellement précédentes. Les techniques de codage et de compression employées seront expliquées par la suite.

Les images Prédictives (P) : ce type d'image est, comme son nom l'indique, prédite d'une image précédente de référence (une image I ou une autre image P). Les informations utilisées sont les macroblocs d'images précédentes qui se retrouvent dans l'image P courante. On recherche les macroblocs de l'image courante dans l'image de référence et on indique, si on le trouve, le déplacement effectué grâce à un vecteur de mouvement. Dans le cas où le macrobloc ne se trouverait pas dans cette image de référence, un codage de type I est utilisé sur ce macrobloc. Ce type d'image a une taille égale, en moyenne, à 30-50% de la taille d'une image I.

Les images Bidirectionnelles (B) : Ce sont les images les mieux compressées, donc celles qui sont les plus sensibles aux erreurs. Ces images nécessitent deux points de référence dans le flux vidéo ou plus précisément dans les groupes d'images dont elles sont issues. Elles nécessitent en effet une image I ou P future ou passée pour pouvoir être construites. Pour chaque macrobloc le meilleur macrobloc codé précédemment et le meilleur codé postérieurement sont utilisés et une moyenne est faite pour coder le macrobloc de l'image B courante. Comme pour les images P, les informations que l'on ne peut retrouver dans une image précédente ou suivante sont codées selon un codage similaire à celui utilisé pour les images I. Ces images font à peu près 50% de la taille d'une image P.

Les bandes sont des points d'accès aléatoires dans une image au même titre que les GOP sont des points d'accès aléatoires dans une séquence vidéo. En cas d'erreur, cette sous structure de l'image permet de ne pas avoir à ignorer entièrement l'image. Si une bande est corrompue, on passe à la suivante sans casser l'image courante. Une bande contient toutes les informations nécessaires à l'emplacement des macroblocs qui la constituent sur l'écran.

La présence d'une grande quantité de bandes dans une image permet une plus grande fiabilité en cas d'erreur (moins d'information seront perdues) mais nécessite une plus grande quantité de codes. Un équilibre doit donc être trouvé. C'est pour cela que la taille d'une bande est variable et n'est donc pas définie dans la norme MPEG.

Dernier composant utile de cette structure hiérarchique, le bloc sert au codage effectif des informations visuelles de l'image. Les blocs sont des carrés de 8×8 pixels et codent la composante Y, Cb ou Cr. Des algorithmes mathématiques de codage et de compression sont utilisés pour permettre une réduction du volume de données nécessaires. Au sein du même bloc des redondances, dites spatiales, font que certains pixels proches sont identiques, cette redondance est gommée en appliquant sur chaque bloc une Transformée en Cosinus Discrète (DCT). Ceci permet, depuis une matrice (3 matrices (Y, Cb, Cr) constituent un bloc) codant la valeur de chaque pixel selon chaque composante, d'obtenir une matrice de fréquences spatiales. Cette matrice représente en fait la transition des couleurs dans le bloc. Ces 64 coefficients sont ensuite quantifiés, c'est à dire qu'on les divise par une certaine valeur afin de diminuer le nombre d'informations nécessaires pour le codage. Un parcourt en zigzag de la matrice obtenue permet de créer un vecteur unidimensionnel avec pour premier élément le coefficient DC, sorte de coefficient de référence au bloc, et ensuite les AC dont la fréquence augmente vers la droite et vers le bas.

La quantification permet, en arrondissant d'obtenir des suites de zéros. Ces zéros sont des éléments qui ne pourront plus être reconvertis par transformation inverses. En effet, la DCT est réversible et sans pertes, mais la réduction par exemple de 0.015 à 0 engendre une perte d'information. La qualité sera donc altérée. Le pas de quantification, c'est-à-dire la valeur par laquelle les coefficients DCT sont divisés définit la perte de qualité : plus il est grand, plus important est le nombre de valeurs réduites à zéros et donc plus importante est la perte d'informations. Ainsi sur un bloc très détaillé (un oeil par exemple) le pas sera petit, alors que sur une zone moins précise (un petit coin de ciel bleu) le pas sera plus grand.

Pour le moment, des techniques de codage ont été utilisées, mais aucune n'ont assuré la compression des données. Notre vecteur unidimensionnel obtenu est soumis à un codage en run-length permettant de coder une chaîne de nombres identiques en indiquant la valeur du nombre répété et son occurrence.

MPEG2 a été définie partiellement en 1994 et regroupe neuf recommandations dont certaines ont été définies plus tard. Cette norme a une compatibilité ascendante avec MPEG1 et permet donc de lire des flux MPEG1. Elle a été créée afin de répondre aux limitations de MPEG1 dont la qualité était insuffisante pour certains types d'applications.

SIF (Source Input Format) est un format de vidéo numérique. Il décrit la résolution spatiale et le format d'échantillonnage des couleurs. Deux formats ont été définis, les formats SIF NTSC et SIF PAL/SECAM.

Ces formats sont utilisés comme format d'entrée pour le MPEG1. Nous remarquons que les composantes de chrominance sont sous échantillonnées par rapport à la composante luminance et nous en avons déjà expliqué les raisons.

MPEG-2 permet d'utiliser comme format de couleurs en entrée 4:4:4, 4:2:2 et 4:1:1 en plus du 4:2:0 du MPEG1. De plus l'utilisation des formats CIF et QCIF est possible.

Quelques subtilités ont été ajoutées au codage MPEG2. Elles permettent généralement une plus grande précision au niveau du codage :

Taille des macros blocs de 16×8 et 16×16 pixels au lieu de 16×16 uniquement La précision des vecteurs de mouvement passe de un à un demi pixel.

Des algorithmes de codage ont été également optimisés pour pouvoir améliorer la compression :

Table de Huffman améliorées Balayage alternatif des pixels des blocs pour le codage.

D'autres améliorations ont également été apportées mais l'aspect le plus important du MPEG2 sont les notions de profiles et de codage hiérarchique.

Les objets visuels codés peuvent être naturels ou synthétiques, en 2D ou en 3D, fixes ou mobiles. Un objet peut être un personnage se déplaçant, un objet fixe déplacé à un moment donné, Ces objets peuvent être eux-mêmes composés d'autres objets (les membres de la personne, sa tête,...) et ainsi former une structure hiérarchique en arbre. MPEG4 fournit ainsi des outils permettant le codage et la manipulation des objets visuels.

La compatibilité avec MPEG 1 & 2 est assurée par l'acceptation au niveau du codage de l'utilisation des images comme unité de codage ; c'est à dire que le flux vidéo peut être codé (et donc décodé) soit selon la méthode MPEG 1 ou 2 (gestion d'image rectangulaire, compensation de mouvement...) ou utiliser la notion d'objets, donc de formes remarquables au sein de l'image (contour d'un personnage, d'un objet,...). MPEG4 apporte au codage vidéo des normes de génération précédente, des outils permettant d'améliorer l'efficacité du codage. Ces outils dépendent du style d'objet à coder et permettent d'améliorer, dans un flux MPEG4, l'efficacité du codage et du décodage ; un flux MPEG2 sera décodé comme un flux MPEG2 standard.

Mais comme le poids des images numérisées est trop important, il est nécessaire de les compresser et de ne faire voyager que les codes qui ont changés. Comme le signal a été découpé en une série de codes, il est possible d'envoyer uniquement ceux qui ont changé par rapport à l'image précédente. Pas besoin d'encombrer les ondes avec des choses que l'on a déjà. Bilan : on gagne de la place et on va l'occuper avec de nouveaux programmes.

à‰tude et processus de déploiement de la télévision sur ADSL au Bénin.

II.2.2.2 Télévision en couleur

II.2.3 - Principes, Équipements et Notions de base de la Télévision Numérique

II.2.3.1 - Les normes de codage