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Et la bande dessinée rencontra l'ordinateur: enjeux des oeuvres numériques de bande dessinée sur la création artistique

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par Laurène STREIFF
Université d'Avignon et des Pays de Vaucluse - Maà®trise des sciences et des techniques information- communication concepteur multimédia 2001
  

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4.2. TEXTE / SON

4.2.1. Eternelle bulle

Comme dans les BD papier, les e -BD, pour la plupart, proposent du texte, en combinaison avec le dessin. Il s'inscrit dans des bulles, reliées au visage des personnages pour indiquer leurs paroles, dans des récitatifs, cadres sans appendice dans lesquels s'intègrent des indices de narration ou se présente sous la forme d'onomatopées qui indiquent les sons pertinents dans les scènes (« dring » de téléphone qui dévoile que le personnage va décrocher le combiné, et qui pose aussi plusieurs questions : qui appelle ? pourquoi ?, etc.). Cependant, la composition du texte, notamment de la bulle, avec le dessin prend parfois une forme originale.

Dans L'Oreille coupée, Opération TeddyBear et Le déclic, la bulle est un espace à part entière. Elle relève d'un affichage propre, i.e. non-simultané avec l'affichage de la SUE dessinée, à laquelle elle se rattache. Il est retardé, comme pour laisser au lecteur le temps de découvrir l'image avant de connaître le fond de l'intrigue que le texte révèle. La bulle prend place dans l'iconique, mais sa position ne respecte pas forcément les strictes limites du cadre des SUE. Puis la bulle peut disparaître, comme le propose Opération TeddyBear alors que la lecture passe à une SUE suivante. Telle la parole prononcée, le texte s'évapore, seule reste l'image. Nous pouvons y voir une accentuation de la fonction rythmique de la bulle dans le récit.

4.2.2. Sonorisation : bruitage et musique

Mais à ces codes textuels, six des dix e-BD étudiées ajoutent un nouvel élément : le son, qui prend des formes et endosse des rôles différent selon les oeuvres. Il fonctionne de quatre manières différentes.

Le son peut accentuer le ton général d'une e -BD. La petite musique rigolote et le texte des bulles prononcées en chewing-gum dans Les Technoff soutiennent l'humour. Dans Le Déclic, la mélodie lente d'un piano et des « aaah », « oooh » de jouissance prononcés par une voix féminine signifient, en plus du dessin et du texte, l'érotisme.

Le son peut aussi appuyer les différentes ambiances des scènes du récit. Comme dans un film, la musique permet de dégager une sensation de mélancolie, de danger, etc. Dans

Et la bande dessinée rencontra l'ordinateur Mémoire de maîtrise I Septembre 2001

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ce sens, Opération TeddyBear et L'Oreille coupée proposent plusieurs thèmes musicaux au cours de l'histoire qui intensifient et dramatisent les enchaînements du récit.

Le son peut, en outre, proposer un bruitage des scènes, en remplacement ou en accompagnement des onomatopées. Dans ce sens, Dans le panneau baigne son lecteur dans une musique jazz émise en boucle qui le projette directement dans l'histoire car cette musique pourrait être celle diffusée dans le bar où le personnage principal. De façon plus prononcée, Opération Teddy Bear use d'un large éventail de bruitage. Les actions des personnages comme les ambiances de fond sont transposées de manière sonore : ballon qui rebondit, bruit des pas d'un personnage sur des graviers, avion qui rase le sol, bruissement de feuilles, chant d'oiseau, etc.

Enfin, le son peut prendre la place du texte. Les personnages de MissDynamite parlent. La bulle a disparu, toutefois le texte est encore présent sous forme de sous-titrage, en-dessous de l'image. Dans L'Oreille coupée, la position est moins radicale. Les bulles sont encore là, mais le récit est soutenu par la voix-off du narrateur, personnage principal de l'histoire. La narration est donc à la première personne, ce qui a pour effet de donner au «héros » une consistance qu'il n'aurait sans doute pas eue sans le son.

Nous voyons donc que le son admet des fonctions diverses qui sont praticables de façon unique ou combinée, selon les désirs du concepteur.

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