ANNEXE 2
Entrées de lecture des gestes et outils
utilisés
Dans cette annexe, nous présentons les entrées
de lecture de geste que nous avons utilisées pour l'analyse.
État tonique et expressivité :
Répartition de la tension musculaire de quelqu'un en
mouvement. Selon Hubert Godard, c'est «une trace privilégiée
de l'observation [...], indicatrice des états de corps qui sont mis en
jeu»1
- « deux attitudes fondamentales »
qui découlent du système d'analyse « Effort »
proposé par R.Laban: « lutter contre » ou « s'abandonner
à ». Accepter les conditions physiques qui influencent le
mouvement, ou au contraire résister et lutter contre ces conditions.
- Mouvements fluides, mouvements séquencés
- le flux du mouvement :
contrôlé ou libre (système
«Effort» de Laban)
- adresse et regard, expression du visage, mimiques
Le rapport au temps :
- geste soudain ou soutenu (système
«Effort» de Laban)
- Rythmicité et musicalité de la
parole, souffle et attitude respiratoire -
rythme, silence et pauses gestuelles.
Les rapport à l'espace :
- L'amplitude spatiale des
mouvements
- mouvement concentrique/mouvement
excentrique
- l'accentuation dynamique de l'espace de la
corporéité d'après Hubert Godard, à partir
de trois plans du corps dans l'espace : sagittal - de derrière à
devant-, frontal - de gauche à droite - et horizontal - celui de la
rotation. A partir de la dissociation de ces trois plans, l'outil permet de
percevoir des tendances dans l'initiation des mouvements.
1 Hubert Godard. « C'est le mouvement qui donne corps au
geste », Marsyas, juin 1994, p.72
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Poids et orientation :
- appuis stables ou changements d'appuis
- la «géographie des appuis» et
la circulation du mouvement: par quelle partie de
l'anatomie fonctionnelle s'appuient-ils au sol ?
- travail de l'axe: flexion/extension,
inclinaisons latérales, spirale
- la circulation du mouvement: le schéma
fonctionnel utilisé par les analystes du
mouvement et présenté par Christine Roquet dans
Vu du geste (p.52)
- orientation du corps et regards
Geste et Imaginaire:
- les «gestes manquants» :
expression utilisé par Hubert Godard dans un entretien1 dans
lequel il rapproche le geste à un certain «investissement (...)
dans la relation au monde» qui ce serait «retiré» dans le
cas du «geste manquant». Elle est utilisée comme un outil
d'analyse pour questionner la manière de jouer de ces acteurs à
partir d'une certaine qualité de geste manquante qui
témoigne d'une relation singulière au monde.
- les gestes fondateurs : Inspirés des
«mouvements fondamentaux» que Laban expose dans son ouvrage
Effort. Les gestes fondateurs renvoient à l'histoire
personnelle de celui qui les fait. Ils ont un lien avec le début de la
vie et ont une charge affective. Ils sont témoin d'une
«manière d'être au monde. (...) Ces gestes fondateurs, tels
les mouvements de aller vers, de repousser, de désigner,
ne sont pas des gestes cinématiques, mais des gestes qui ont
une portée signifiante par rapport à
l'entourage»2. Ce concept permet notamment de faire entrer dans
l'analyse un aspect psychique dans l'approche du geste. Ce sont des
fonctionnalités physiologiques qui apparaissent au début de la
vie et qui témoignent d'un rapport à son environnement. Ils se
développent plus ou moins selon les personnes et orientent notre rapport
à la gestualité.
? aller vers ; accueillir ; repousser;saisir ;
désigner;trancher (couper) ; jeter...
- le «chiasme parasensoriel»:
observation de la dimension sociale et culturelle d'un
1 Hubert Godard, « Le geste manquant », juin 1994
Entretien mené par Daniel Dobbels et Claude Rabant. 1994
2 Ibid.
geste : le rapport entre le geste et l'énonciation, entre
le «percevoir et le dire»1
Intercorporéité : dynamosphère,
kinésphère et gestosphère
- distance intercoporelle selon la
théorie de structuration de l'espace « proxémique
» de l'anthropologue Edward T Hall : distance intime/
personnelle/sociale/publique
- le dialogue inter-corporel
cinématique, «celui de la géométrie des
directions des mouvements échangés dans un espace
euclidien»2 : face à face, s'éloigner, côte
à côte...
- qualité du contact entre les
acteurs: prendre, tenir, s'accrocher
- la fonction active/ passive ou la fonction
extéroceptive/ proprioceptive d'une sensation
- la fonction focal/périphérique
d'un sens.
- Le Kestenberg Movement Profile (KMP).
Dynamique de mouvement précurseur du système Effort. Cet
outil rend compte de la qualité des échanges :
canalisé/souple ou disponible; tendu/doux; soudain/hésitant.
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1 Michel Bernard, « Sens et fiction » dans La
création chorégraphique, op.cit. p.100
2 Ibid.
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