e) Le nouveau réalisme
Les objets sont au coeur du travail de certains
néo-réalistes. C'est le cas notamment de Arman qui
récupère des objets standardisés ou des détritus
pour constituer des Accumulations (assemblage d'objets
standardisés que Deschamps pratique de façon plus
décorative avec des tissus et des pièces de vêtement) ou
des Poubelles (détritus domestiques placés dans une
boîte transparente).
En 1959, Spoerri invente des
« Tableaux-pièges » qui sont selon lui des
« situations trouvées au hasard fixées telles quelles
sur leur support du moment ». On trouve par exemple des reliefs de
repas sur une table. En 1960, Raysse réalise des
Etalages-Hygiène qui sont des manipulations d'objets en
plastique. Ces recherches sont une manière, qu'elles soient assemblage,
accumulation ou empaquetage, de s'approprier l'objet neuf ou de rebus qui se
présente comme un matériau constitutif d'oeuvre d'art.
Il convient pour finir de revenir sur François
Dufrêne plus connu pour sa contribution au lettrisme aux
côtés d'Isidore Isou dès 1946 que pour son travail
artistique nouveau-réaliste. Si nous revenons sur ce point, c'est qu'il
nous semble reconnaître dans ces recherches plastiques des points de
convergence avec la poésie de Heidsieck. En effet, parallèlement
à ses recherches sur la musique concrète vocale et la
déconstruction du langage, période durant laquelle il crée
en 1953 le « crirythme ultralettriste », il devient l'ami
de Yves Klein et fait la connaissance en 1954 de Raymond Hains et de
Villéglé. Ces derniers le fascinent et il adhère à
leurs expériences d'éclatement typographique, les
« ultra-lettres ». Ainsi en 1957, il découvre les
« dessous » des affiches que les passants arrachent, et
dévoile plusieurs couches de papiers collés. Il présente
ses « Dessous d'affiches lacérées » aux
Biennales de Paris de 1959 et de 1961. Or ces prélèvements de la
vie quotidienne sont ensuite assemblés, superposés et
agencés. On peut retrouver chez Heidsieck des convergences dans le
travail d'assemblage de prélèvements, d'enregistrements de la vie
réelle. Certes, l'action de lacérer le réel, comme une
colonne Morris par exemple n'a pas la même violence et Heidsieck ne se
donne pas pour but de procéder à des déchirures du
réel, mais la démarche qui repose également sur une part
de fortuit (Braque ne disait-il pas le fortuit nous révèle
l'existence ?) est comparable.
Pour tenter de poser un point final à cette
étude, nous la conclurons en montrant que le banal est une donnée
essentielle au XXème siècle. Elle n'est certes pas nouvelle, mais
le traitement de l'objet par contre l'est. Ainsi si Francis Ponge et Heidsieck
n'ont pas subi l'influence directe du Pop Art ou du Nouveau Réalisme,
dans la mesure où ces courants artistiques sont postérieurs
à leurs découvertes, on ne peut nier une forme d'influence
malgré tout perceptible dans les nouvelles réflexions artistique
sur la place de l'objet qui naissent à la fin des années 1910 et
qui d'ailleurs coïncident avec les recherches poétiques novatrices
d'Apollinaire.
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