Bis Repetita Placent : la collection comme mode de construction de la cinéphile

Chapitre II

Le cinéma dans le quotidien

Presse, émissions, sites Internet, diffusion à la télévision... Le cinéma nous entoure mais comment se caractérise, au quotidien, la présence du septième art ? Une fois visionnés, que reste-t-il de ces films qui marquent les spectatrices ?

A- Les « goodies », de la consommation de masse à l'affichage du soi

Il est difficile, à l'heure actuelle, de ne pas penser la consommation du cinéma -- ou plus précisément des films -- sans évoquer la distribution de masse. Comme le souligne David Morin-Ulmann lorsqu'il étudie la réception adolescente des films d'action à grand spectacle (FAGS). Les FAGS appartiennent au FàGS (film à grand spectacle). Ces derniers englobent bon nombre d'objets cinématographiques puisque c'est leur propre consommation qui "de masse" : « disons encore que le FàGS contient le FAGS parce que c'est sa consommation sociale qui est à grand spectacle : une consommation de masse assurée par une circulation, une distribution de masse d'imagerie et de produits dérivés (chosification ou merchandising¹¹⁵) ». Chaque spectateur peut trouver parmi le panel de biens qui lui sont proposés celui qui, à ses yeux, représentera le mieux le film ou a fortiori ce qu'il retient du film.

Bien souvent, ce sont les affiches de films, les posters ou les photos qui font l'objet d'une attention particulière, Damien Malinas-Veux et Virginie Spies ont étudié l'affiche de cinéma ou plus spécifiquement l'acte d'afficher "son" cinéma¹¹⁶. Il s'agit d'un moyen pour les jeunes spectateurs de trouver un moyen original de se présenter, de quitter son imaginaire d'enfant. "On pourrait penser que c'est bien " un éclat" de la

115 MORIN-ULMANN, David, Esthétique(s) du film d'action, Qu'est-ce que l'action dans les films à grand spectacle ? in GIMELLO-MESPLOMB, Frédéric, le cinéma des années Reagan, un modèle hollywoodien?, éditions Nouveau Monde, Paris, 2007, p.67.

116 MALINAS-VEUX, Damien, SPIES, Virginie, «Mes jours et mes nuits avec Brad Pitt : l'affiche de cinéma, une identité énonce ses de la chambre d'étudiant à la télévision » in ETHIS Emmanuel, FABIANI, Jean-Louis (sous la direction de), Figures du corps au cinéma, Cultures et Musées n°7, Actes Sud, Arles, 2006, p. 47.

construction identitaire qui se manifeste dans l'accrochage des images photo-filmiques qui précisément viennent caractériser des différences assez fortes et propres à distinguer les attitudes des "filles" et des "garçons".

Parmi notre échantillon de spectatrices, certaines gardent en mémoire ces fenêtres sur le monde, ses affiches par lesquels elles continuent de rêver le film, et elle- même.

Alors par contre euh... oui... puisque j'étais sans doute assez fan, je suppose, puisque j'avais quand même des choses accrochés, des posters accrochés dans ma chambre, sur mon armoire, tout ça... bon alors c'étaient des posters d'elle, Jennifer Grey... pas de lui, alors je ne sais pas pourquoi lui n'était pas plébiscité dans les journaux, les articles, euh, je sais pas, mais j'avais des photos d'elle accrochés sur mon armoire, dans ma chambre, comme j'étais quand même assez fan de ce film ; à mon avis, pour que j'accroche des trucs comme ça dans ma chambre...

Sophie, 25 ans

Souvent, nos affichages témoignent de notre rapport au film. Dans l'extrait que nous venons de citer, Sophie semble s'étonner de n'avoir affiché que des posters de l'héroïne. D'autant plus qu'elle apprécie également Patrick Swayze. Pourtant, si on considère que Sophie était avant tout amatrice de danse et qu'elle pratiquait la GRS, il paraît normal qu'elle choisisse comme modèle la jeune fille, qui, comme elle, s'entraîne dur pour réussir. Au fur et à mesure que les spectatrices vieillissent, les affiches se décollent du mur et les fenêtres qui étaient ouvertes sur l'image de ce monde moins hostile semblent se refermer. À la place, viennent s'accrocher des oeuvres d'art, des photographies, des signes de notre érudition. Les spectatrices possèdent peu d'objets relatifs au film qu'elles aiment... «Le goût cinématographique, je lorsqu'il s'énonce aussi ouvertement dans l'affiche accrochée au plus discrètement dans les conversations, fonctionne comme une sorte de projection de soi-même, qui s'élancent pour soi quand à Paris et pour celui ou celle qui la perçoit comme une promesse¹¹⁷."

117 Op.cit. p.55

De fait, nous pouvons imaginer que les affiches marquaient l'appartenance à une communauté sexuée et qui se reconnaissait. Durant la période transitionnelle entre enfance et adolescence que constitue la période Dirty Dancing des jeunes femmes que nous avons interrogées, les affiches devenaient une promesse, un élément de la fiction qui pénétrait le réel. Il pouvait alors s'agir d'une incarnation physique de leur amulette¹¹⁸.

Cependant, la quasi-totalité des spectatrices rencontrées affirment posséder un certain nombre de bandes originales, qu'elles considèrent comme directement reliées au film. Il est important pour nous d'étudier la place de la musique dans le cas d'un film- fétiche, d'autant plus si on considère que la musique est une des caractéristiques principales du succès de Dirty Dancing.