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Virtus

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par David Noel
Institut Victor Vorta - Architecte 2007
  

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Réseau

« ... l'art ancien était fait pour être vu de l'extérieur. Le nouvel art est fait pour être construit de l'intérieur. Ou bien vous êtes à l'intérieur du réseau, ou bien vous n'êtes nulle part. Et si vous êtes à l'intérieur du réseau, vous êtes partout ».

Roy Ascott

A l'image d'une topographie, un réseau de communication sculpte notre environnement. Ces informations ne circulent pas à notre échelle, ni spatiale, ni temporelle. L'échange et le partage nécessitent donc une interface, celle-ci pour être universelle et internationale s'est matérialisée sous forme de sites et de liens. L'architecte, suite à ces nouveaux modes de représentation et de communication est amené à s'adapter mais surtout à se reconfigurer.

Cette mutation est partagée par tous les artistes contemporains.

« Pourquoi la consommation d'une information n'est elle pas destructive et sa détention exclusive ? Parce que l'information est virtuelle. »

Pierre Lévy

La vulgarisation de l'Internet a favorisé la diffusion des systèmes dits multimédias ainsi que la création de nouveaux modes d'expressions dans tous les arts-plastiques, y compris l'architecture. C'est un espace qui n'est pas limité géographiquement mais qui autorise une simultanéité dans les échanges, ce qui bouleverse nos habitudes. Quand on se connecte à internet, on plonge dans une espace virtuel et mental qui est partagé par le monde entier.

 
 
 

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Des liens sont organisés pour naviguer d'un thème à l'autre, d'un projet à l'autre, d'une discipline à l'autre.

A l'origine c'est Vannevar Bush, le conseiller du président Roosevelt, qui imagina un programme de classement documentaire appelé memex.

« Un dispositif grâce auquel un individu peut archiver ses livres, ses notes et ses communications et qui est mécanisé afin de pouvoir être consulté très rapidement avec une grande souplesse. C'est une extension de sa propre mémoire. »

Vannevar Bush

Le memex est l'ancêtre de l'hypertexte même s'il n'a jamais été réalisé. Basé sur le principe de microfilm, il projetait l'information qui pouvait être annotée et liée à d'autres documents. Aujourd'hui l'information est distribuée, organisée sur un réseau ou des milliers d'ordinateurs sont connectés.

Les liens contextuels, les hypertextes, forment des architectures différentes :

L'hypertexte tourne page reproduit le feuilletage séquentiel d'un livre. Il faut passer d'une page à l'autre, il n'y a aucune liberté. Ce modèle de navigation est intuitif car il reprend l'image culturelle du livre. Nous assistons à une transition de cet hypertexte vers tous les autres.

L'hypertexte arborescent organise l'information en couches hiérarchiques. Le cheminement est établi par l'auteur, le visiteur se déplace sur un arbre. Ouvrage, chapitre, page, paragraphe, phrase, mot.

L'hypertexte combinatoire contient un nombre déterminé de noeuds. L'ensemble de ces noeuds

 

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est délinéarisé mais lisible par le visiteur, celui-ci s'oriente dans un parcours à choix multiples. Cette architecture offre un ensemble graphique calculable.

L'hypertexte en étoile offre une structure intéressante dans le cas des définitions. Un noeud central renvoie vers des informations d'un autre niveau. Il faut ensuite revenir en arrière.

Dans L'hypertexte en maille de filet, l'utilisateur choisit ses associations et active les liens disponibles. Cette structure est dynamique, les différentes pages sont en perpétuel mouvement, elles gravitent autour de l'internaute. Cet hypertexte illustre parfaitement la virtualité même du lien contextuel.

Les dictionnaires électroniques suivent globalement ce schéma.

D'autres navigations existent. La navigation opérationnelle permet de circuler sur un site indépendamment de son contenu. Entrer, quitter, suivant, précédent. Le navigateur offre cette interface.

La navigation sémantique permet de s'orienter à l'aide des associations de sens. Cette organisation poétique et fonctionnelle est de plus en plus utilisée.

Ces cheminements sont comme des parcours en architecture. Certains projets de mobilité sont basés sur des schémas de circulation semblables aux hypertextes. Notre société d'images est faites de liens, d'associations d'idées.

Le réseau hypertextuel est ouvert, il n'est jamais fini, il est toujours possible d'y rajouter des noeuds et des liens. Celui-ci s'enrichit et s'optimise. Cette optimisation est intéressante et trouve de nombreuses applications en architecture, en urbanisme.

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Les hypertextes apportent de l'interactivité aux livres électroniques ou aux sites internet. Ce type de lecture est une sorte d'immersion, l'environnement est personnalisé. L'objet s'approprie et permet au visiteur de s'y identifier.

Depuis toujours les artistes s'échangent des correspondances qui, parfois publiées, forment de véritables réseaux. Les artistes profitent des systèmes de télécommunications qui conviennent à leur besoin d'expression.

Le bureau d'architecture UN Studio travaille comme un réseau et un programme.

United Net Studio, un réseau uni. Cette agence fonctionne comme un réseau transdisciplinaire de spécialistes d'horizons différents. Il y a des architectes, des urbanistes, des graphistes, des économistes, des industriels,... Ceux-ci fonctionnent comme un programme, il considèrent l'architecture comme un système ouvert d'énergie où la connexion organisée est essentielle.

« J'observe une tendance croissante à rechercher des manières dont l'architecture pourrait introduire de plus en plus de complexité dans une complexité globale. [...] Cette tendance s'oriente de plus en plus vers les systèmes organiques, et la façon dont, par l'impact et l'effet des forces externes, un modèle générique se différencie. Le modèle est perçu comme un tout, tout en restant dans le même temps très fragmenté. »

Ben van Berkel -UN Studio

Le Workspace Unlimited est un collectif d'artistes qui se consacrent à l'expérimentation de nouveaux médias qui impliquent l'art, l'architecture et la communication.

Ils développent des contextes pour la réalité augmentée.

En effet, ils croisent des espaces physiques et virtuels sur base de technologies issues du

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monde des jeux vidéos.

Ces démarches visent à améliorer les collaborations, les expositions entre les grands centres artistiques internationaux.

Il y a quelques années, un réseau de mondes virtuels connectait des centres d'art belges avec d'autres pays. Depuis, le Kunstencentrum de Gand, la Société des Arts Technologiques de Montréal et le V2 de Rotterdam participent au projet. Ces mondes créent des relations sociales et des supports d'expression d'un genre nouveau. Le contenu est étrangement lié au contexte.

Voici trois de leurs projets :

Extension en 2003 se définit comme une intervention architecturale virtuelle qui explore le potentiel de l'architecture numérique, une réflexion à propose de l'identité urbaine, culturelle et spatiale. L'environnement de la SAT de Montréal à été modélisé. Dans la version virtuelle, une extension a été rajoutée sur le toit depuis laquelle on peut profiter d'une vue panoramique sur toute la ville. Nouvel espace utopique, nous pouvons l'interpréter et en discuter...

Devmap en 2004 crée une réalité perceptuelle dans laquelle les usagers interviennent. Une collection phénoménale de données est manipulée par les visiteurs pour ensuite être recollée sur un paysage virtuel. La base de données est ainsi renouvelée en temps réel, ce qui reflète la réalité.

« Etant donné la nature changeante de la matière première, le nouvel espace public sera un biotope d'impressions et d'échantillons en perpétuelle transition, transposée du monde réel au monde virtuel où leur forme altérée sera reproduite dans la réalité. »

Workspace Unlimited

 
 
 

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Implant en 2006 est un noeud entre les deux autres projets. Il contient les différents concepts développés par Workspace Unlimited reliés à d'autres idées et d'autres projets.

Des collaborations entre artistes et scientifiques n'ont pas attendu internet pour s'exprimer. Il y a une trentaine d'années, Robert Adrian utilisait les réseaux téléphoniques pour créer de véritables communautés d'artistes sensibles au phénomènes de télécommunication.

Des réseaux apparaissent partout et sous toutes les formes. Nous sommes bombardés de leurs ondes électromagnétiques.

Eric Raymond est un artiste qui a réussi à matérialiser ces ondes sur du papier. Dans son installation Scribes, il a équipé des robots miniatures de récepteurs d'ondes radioélectriques. Ceux-ci se mettent à dessiner des images cartographiques résultantes de nombreuses sources dont les téléphones portables, les ondes radio, les émissions naturelles.

La Boîte Blanche, collectif d'artistes et musiciens, a créé un curieux phénomène événementiel baptisé Nomusic Cet exemple illustre bien l'instabilité du support et la participation des internautes nécessaires à une manifestation mondiale et partagée.

Le principe est simple, il s'agit d'une diffusion en temps réel de musique produite par plusieurs auteurs dispersés géographiquement. La technologie de la mémoire tampon permet à tous les auditeurs d'écouter le même morceau, disponible le temps d'une rotation planétaire.

Cette plateforme musicale n'est possible que dans un espace-temps virtuel.

« La création de cet espace de diffusion ouvert s'est avéré nécessaire au vu de la difficulté à présenter aujourd'hui des concerts désincarnés de musique informatique, qu'une présence sur scène ne justifie plus dans un espace de représentation classique et frontal (acteur / spectateur).

 
 
 

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Ces nouvelles pratiques multimédias émergentes permettent aujourd'hui à tout à chacun d'avoir une démarche musicale plus singulière, avec une autre pratique de l'écoute et une scène plus partagée. »

Nomusic Festival

Aucune archive n'est faite lors du rendez vous planétaire et les données diffusées s'évaporent après leur diffusion. Le collectif propose également des rencontres improbables pour les artistes. En effet, deux participants sont diffusés en même temps, chacun sur un canal différent. L'internaute peut alors basculer sa stéréo de gauche à droite ou laisser les deux pistes ensemble.

« Nous ne parlons pas de sélection, mais d'évidences en cohérence avec ce type de dispositif, d'éthique et d'espace critique que cela soulève. Tous les participants jouent leurs propriétés sonores non copyrightées. Nous ne laissons pas de place aux DJ's conventionnels assujettis mais uniquement aux participants qui nous semblent être en dépassement d'une certaine forme de con ventionalité sonore. Nous encourageons les participants à utiliser eux même des sources simultanées ou non, provenant du réseau, afin de complexifier davantage le dispatch terrestre Une grande diversité géographique est également un critère important. »

Carl Y. et La Boite Blanche

Seul le support liquide que représente Internet permet ce genre de manifestation.

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"Les esprits médiocres condamnent d'ordinaire tout ce qui passe leur portée"   François de la Rochefoucauld