Conclusion
Après des débuts difficiles à cause des
nombreuses polémiques autour de l'animation japonaise dans les
années 90, ou du style graphique très tranché des mangakas
en comparaison de celui des auteurs franco-belge, le manga s'est finalement
imposé sur le territoire français. Aujourd'hui, le marché
du manga en France est en pleine forme, il bat chaque année son propre
record et contribue activement à la bonne santé du marché
de la bande dessinée. Le rôle de locomotive apparaît comme
une véritable consécration pour ce segment longtemps boudé
ou négligé par les éditeurs. Il faut toutefois relativiser
l'importance du manga, et plus généralement de la BD en France,
face au Japon. Que ce soit d'un point vue économique ou culturel, le
marché n'aura jamais autant d'importance en France qu'il peut en avoir
au Japon. L'Archipel a toujours accordé une grande place à
l'image même dans ses écrits, alors que la France lui a longtemps
préféré les textes.
Pourtant, le manga constitue désormais l'un des enjeux
majeurs du marché de la bande dessinée. En effet, au vue de son
état, le marché est propice à l'arrivée de nouveaux
acteurs. De plus, les éditeurs étant demandeurs de licences, les
enchères montent et les nouveaux titres sont de plus en difficile
à obtenir. En résumé, la concurrence s'intensifie et la
production de nouveautés toujours plus importante fait planer la menace
de la surproduction. Face à cela, le marché est forcé
d'évoluer et s'oriente vers une direction totalement inédite.
À ses débuts et jusqu'à très récemment, la
grande majorité des éditeurs se contentaient d'ef-fectuer une
veille du marché japonais pour dénicher les séries
à succès afin de les traduire et les commercialiser en France.
Cependant, la multiplication des acteurs ne permet plus aux éditeurs de
se contenter de ce système car les licences se vendent plus et plus vite
qu'auparavant, et les titres japonais ne suffisent plus à se
démarquer. Dorénavant, chaque éditeur tente de se
différencier en étoffant son catalogue d'un nouveau type de manga
: les créations originales. En travaillant directement avec un auteur
plutôt qu'en achetant une licence, l'éditeur
bénéficie de bien plus de contrôle et de marge de manoeuvre
sur son titre. De même qu'il peut ainsi proposer une oeuvre
complètement inédite. On retrouve des man-gas issus de nombreuses
origines, principalement européennes, japonaises et surtout
françaises. Les productions françaises sont
particulièrement sollicitées ces dernières années
grâce à l'engouement provoqué par les auteurs à
succès récompensés par une publication
82
au Japon et parfois même une adaptation en série
d'animation. Les éditeurs entreprennent également de créer
des ponts entre les consommateurs des différents types de BD au moyen de
créations hybrides. En tant que phénomène très
récent, il est encore difficile de savoir si ces productions se
contenteront d'être une catégorie un peu abstraite ou si elles
vont modifier le paysage éditorial en s'affranchissant des trois grandes
catégories héritées de leur trois pays d'origine
(franco-belge, comics et manga).
Quoiqu'il en soit, l'hybridation, mais aussi les
créations originales, peuvent permettre de transformer le marché
du manga de façon durable en lui donnant une forme unique. En se
détachant progressivement des productions japonaises, les
éditeurs ne se contentent plus de subir la production en achetant des
licences, ils deviennent partie prenante de la création de manga et
contribuent à forger une identité propre au marché
français en développant une offre inédite et
spécifique. D'autres se tournent vers l'achat de licences de diverses
origines afin de diversifier leur offre sans prendre les risques induits par la
création originale.
Les nombreuses innovations analysées dans les pages de
ce mémoire et auxquelles s'essaient les éditeurs tendent à
prouver que le marché a atteint sa maturité. L'augmen-tation
continue du chiffres d'affaires et de la production de ces dernières
années sont une preuve supplémentaire que les lecteurs sont
toujours très demandeurs, mais aussi que le marché a
désormais besoins d'évoluer pour pérenniser son
développement. Si l'offre ne se renouvelle pas, la lassitude et la
surproduction risquent de détruire toutes les avancées des deux
dernières décennies qui nous ont permis d'avoir de plus en plus
de choix dans l'offre shôjo et seinen, d'avoir plus de
réactivité de la part des éditeurs, et plus globalement,
une production plus vaste et diversifiée.
Les nouvelles pistes explorées par les éditeurs
peuvent constituer ce renouvellement de l'offre en cas de succès, mais
peuvent également condamner le marché à la
stérilité si elles n'aboutissent à aucune solution viable
car ils pourraient devenir frileux à l'idée de développer
de nouveau projet après avoir subi de nombreux échecs. Pour
l'instant, cependant, les premiers succès de mangas français,
d'oeuvres inédites d'auteurs japonais ou encore de créations
hybrides peuvent nous laisser espérer le meilleur.
83
Évidemment, la lecture numérique reste encore et
toujours un enjeu majeur de l'évolu-tion du marché, bien qu'elle
peine à trouver sa place. Sa proportion en comparaison des livres
papiers est encore faible par rapport à d'autres pays mais ses
récentes augmentations laissent penser qu'elle pourrait enfin devenir un
mode de lecture à part entière dans les années à
venir. L'objet du livre étant très ancré dans la culture
française, les acteurs de l'édition éprouvent encore des
difficultés à mener la transition vers le numérique, or,
des solutions commencent peu à peu à apparaître ce qui
devrait permettre à une offre numérique plus complète de
se développer. Virtuellement, le numérique peut donner lieu
à une multitude de nouvelles offres qui n'ont pas été
découvertes ou exploitées. Toutefois, l'avenir de la BD n'est
selon moi pas dans le remplacement du papier par des écrans mais
plutôt dans leur complémentarité car tous deux offrent des
avantages et des modes de consommation différents mais pas
forcément opposés. Ainsi, les plateformes numériques en
cours de développement permettront peut-être de remplacer les
nombreux magazines de prépu-blication disparus au cours des
années 80 et qui ont fait la force du marché de la BD.
Pour terminer, je pense que les éditeurs doivent plus
que tout assurer la rotation des générations comme le font les
groupes japonais en faisant évoluer leur catalogue à mesure que
la génération des baby-boomers vieillit. Peu importe
qu'il s'agisse de licences ou de créations originales, que ce soit sur
papier ou sur écran, les éditeurs doivent impérativement
développer des titres qui s'adaptent à l'évolution de la
première génération de lecteurs. De cette manière,
ils s'assurent de les fidéliser sur le long terme, tout comme les
nouveaux lecteurs qui veilleront à l'heure tour, grâce à
une large gamme d'oeuvres s'adres-sant aussi bien aux jeunes adolescents qu'aux
adultes mais également aux séniors dans les prochaines
années.
En somme, le marché du manga est à un tournant
de son existence, différentes perspectives se dessinent : lesquelles
forgeront le marché de demain?
84
Index des mangas et
des bandes dessinées
A
Actor's studio, BLONDEL Julien, Camilo,
Les Humanoïdes Associés, 2007, 1 vol. Voir p. 46.
Akira, Ôtomo Katsuhiro, Glénat,
1990-1996 14 vol. puis 2016-2019 6 vol. Voir p. 24. Assassination
Classroom, MATSUI Yûsei, Kana, 2013-2018, 21 vol. Voir p.
29.
L'Atelier des sorciers, SHIRAHAMA
Kamome, Pika éditions, depuis 2016, 7 vol +. Voir p. 30.
L'Attaque des titans, ISAYAMA Hajime, Pika
éditions, depuis 2013, 33 vol +. Voir p. 30
B
Bâtard, HWANG Youngchan,
CARNBY Kim, Ki-oon, depuis 2021, 2 vol +. Voir p. 76.
Batman & Justice League,
TESHIROGI Shiori, Kana, 2017-2019, 4 vol. Voir p. 65.
Beastars, ITAGAKI Paru, Ki-oon,
depuis 2019, 16 vol +. Voir p. 30.
Berserk, MIURA Kentarô,
Glénat, depuis 2004, 40 vol +. Voir p. 30, 67.
Black Clover, TABATA Yûki,
Kaze, depuis 2016, 27 vol +. Voir p. 29, 30.
Black Torch, TAKAKI Tsuyoshi,
Ki-oon, 2018-2019, 5 vol. Voir p. 29, 30, 41, 55.
Bleach, TITE Kubo, Glénat,
2002-2017, 74 vol. Voir p. 28.
Blue Giant, ISHIZUKA
Shinichi,Glénat, 2018-2020, 10 vol. Voir p. 67.
Boruto, KISHIMOTO Masashi , KODACHI
Ukyô, IKEMOTO Mikio, Kana, depuis 2017, 11 vol +.
Voir p. 32.
Bravery, Le SCOUL Yoann, H2T
éditions, depuis 2018, numérique. Voir p. 46, 77, 78.
Breath effect, ASAN, Les
Humanoïdes Associés, 2007-2008, 2 vol. Voir p. 59.
C
Capitaine Albator, ALQUIE
Jérôme , MATSUMOTO Leiji, Kana, 2019-2020, 3 vol. Voir p. 63, 66.
Captain Harlock, [Capitaine Albator], MATSUMOTO
Leiji, Kana, 2002-2003, 5 vol. Voir p. 63, 65. Coco - l'île
magique, KOTOBUKI Keisuke, Ki-oon, à partir de novembre
2021. Voir p. 61.
D
Death Note, OBATA Takeshi, OHBA
Tsugumi, Kana, 2007-2009, 13 vol. Voir p. 28.
Doraemon, FUJIKO F. Fujio, Kana,
2007-2018, 45 vol. Voir p. 13.
Dragon Ball, TORIYAMA Akira,
Glénat, 1993-2000, 42 vol. Voir p. 24, 28, 29, 32, 33, 60, 64, 66.
Dragon Ball Super, TORIYAMA Akira,
TOYOTARÔ, Glénat, depuis 2017, 13 vol+.
Voir p. 28, 29, 32, 38, 47, 66.
Dreamland, LEMAIRE Reno, Pika
éditions, depuis 2006, 19 vol +. Voir p. 48, 52, 58, 59.
Dr Slump, TORIYAMA Akira,
Glénat, 1995-1998, 18 vol. Voir p. 60.
Duds Hunt, TSUTSUI Tetsuya, Ki-oon,
2004, 1 vol., Voir p. 61.
E
L'Eden des sorcières, YUMEJI,
Ki-oon, à partir de juillet 2021. Voir p. 61. Edens
Zero, MASHIMA Hiro, Pika éditions, depuis 2018, 14 vol +.
Voir p. 38, 75. Element Line, TAKIZAKI Mamiya,
Ki-oon, 2003-2009, 7 vol. Voir p. 61.
L'Épinard de Yukiko, BOILET
Frédéric, Ego comme X, 2002, 1 vol. Voir p. 64.
Everdark, LEMAIRE Romain, Pika éditions,
depuis 2018, 4 vol +. Voir p. 47.
Eyeshield 21, MURATA Yûsuke,
INAGAKI Riichiro, Glénat, 2005-2011, 37 vol. Voir p. 53.
85
F
Fairy Tail, MASHIMA Hiro, Pika
éditions, 2008-2018, 63 vol. Voir p. 29, 30, 38, 53.
FullMetal Alchemist, ARAKAWA Hiromu, Kurokawa,
2005-2011, 27 vol. Voir p. 28, 67.
G
Gen d'Hiroshima, NAKAZAWA Keiji, Les
Humanïdes Associés, 1983, 1 vol. puis Vertige Graphic, 2003-2007,
10 vol. Voir p. 22.
Goldorak, OTA Gosaku, NAGAI Gô,
Black Box Editions, 2015, 4 vol. Voir p. 23.
H
Hana Attori, VALENTE Tony, Soleil,
2008-2010 3 vol. Voir p. 63.
Hikari-man, YAMAMOTO Hideo,
Delcourt/Tonkam, depuis 2018, 2 vol -t-. Voir p. 41.
Horion, Aienkei, Enaibi, Glénat, depuis 2017,
3 vol -t-. Voir p. 52.
J
Jujutsu Kaizen, AKUTAMI Gege, Ki-oon,
depuis 2020, 8 vol -t-. Voir p. 38.
K
Kedamame, TAMAI Yukio, Glénat,
2018, 4 vol. Voir p. 41.
Ki & Hi, TRAN Kevin, ANTIGNY Fanny,
Michel Lafon, depuis 2016, 6 vol -t-. Voir p. 29, 47.
Kingdom, HARA Yasuhisa, Meïan, depuis 2018, 60
vol -t-. Voir p. 30, 37, 38.
Kochikame, [Kochira Katsushika-ku
Kameari kôen mae hashutsujo ], AKIMOTO Osamu, jamais édité
en France. Voir p. 13.
L
Lastman, VIVES Bastien , SANLAVILLE
Mickaël, BALAK, Casterman, 2013-2019, 12 vol. Voir p. 57.
Les Légendaires, SOBRAL Patrick,
Delcourt, 2004-2020. 24 vol. Voir p. 66.
Les Légendaires Saga, LAPEYRE
Guillaume, SOBRAL Patrick, Delcourt/Tonkam, depuis 2020, 3 vol -t-. Voir p.
57.
Le Renard et le Petit Tanuki, TAGAWA
Mi, Ki-oon, depuis 2020, 2 vol -t-. Voir p. 68.
Léviathan, KUROI Shiro, Ki-oon, à
partir de septembre 2021. Voir p. 61.
Lolita HR, BUSTOS Natacha , RODRIGUEZ
Javier, RIEU Delphine, Eidola éditions, 2011-2015 4 vol. Voir p. 45.
M
Maliki, SOUILLON, Ankama
éditions, 2007-2015, 7 vol. Voir p. 64, 66.
Marblegen Origines, DOS SANTOS Sylvain,
Grelin, Kana, depuis 2019, 3 vol. Voir p. 55, 57. My Hero
Academia, HORIKOSHI Kôhei, Ki-oon, depuis 2016, 28 vol -t-.
Voir p. 29, 37, 67.
N
Naruto, KISHIMOTO Masashi, Kana,
2002-2016, 72 vol. Voir p. 28, 29, 30, 32, 33, 38, 39, 41, 64. Noob
Reroll, FOURNIER Fabien, BOYER Jorys, Olydri éditions,
depuis 2017, 2 vol -t-. Voir p. 47. La Nouvelle île au
trésor, TEZUKA Osamu, Isan Manga, 2014, 1 vol. Voir p. 19,
20.
O
One Piece, ODA Eiichirô,
Glénat, depuis 2000 (nouvelle édition depuis 2013), 98 vol +.
Voir p. 28, 29, 30, 33, 38, 39, 47, 74.
One Punch Man, ONE, MURATA
Yûsuke, Kurokawa depuis 2016, 22 vol -t-. Voir p. 29, 37, 53.
86
Outsiders, KANOU Akira, Ki-oon,
depuis 2021, 1 vol -t-. Voir p. 61.
R
Radiant, VALENTE Tony, Ankama
éditions, depuis 2013, 15 vol -t-. Voir p. 47, 53, 58, 59, 63.
S
Saint Seiya, KURUMADA Masami, Kana,
1997-2000, 28 vol. Voir p. 60.
Samurai 8, KISHIMOTO Masashi,
ÔKUBO Akira, Kana, 2019-2020, 5 vol. Voir p. 41.
Samurai Deeper Kyo, KAMIJÔ
Akimine, Kana, 2001-2013, 38 vol. Voir p. 28.
Seven Deadly Sins, SUZUKI Nakaba,
Pika éditions, 2014-2021, 41 vol. Voir p. 29, 39.
Shino ne sait pas dire son nom,
ÔSHIMI Shûzô, Ki-oon, 2020, 1 vol. Voir p. 68.
Solo Leveling, CHUCONG, REDICE
Studio, Delcourt/Verutoon, depuis 2021, 2 vol -t-. Voir p. 76.
T
The Promised Neverland, SHIRAI Kaiu,
DEMIZU Posuka, Kaze, 2018-2021, 20 vol. Voir p. 29, 37, 39.
Tokyo Ghoul, ISHIDA Sui, Glénat,
2013-2015, 14 vol. Voir p. 29.
Tokyo Ghoul : Re, ISHIDA Sui,
Glénat, 2016-2019, 16 vol. Voir p. 29.
U
Underskin, DALL'OGLIO Massimo,
IOVINELLI Andrea, Les Humanoïdes Associés, 2007, 2 vol. Voir p .
59.
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