Quelle place pour la poésie dans l'édition de littérature pour la jeunesse en France (1992 - 2012) ?

B - Les singularités

Une édition « soutenue », mais une création poétique volontaire, exigeante qui ne perd pas son âme face aux injonctions économiques, telle est la volonté de François David. Cette exigence de qualité appelle des procédés originaux qui constituent sa politique éditoriale.

1 - Un catalogue original

La plupart des maisons d'édition proposent des catalogues annuels très attractifs (illustration, qualité du papier, choix des formats...) qui présentent les nouvelles publications de la maison, en même temps que les ouvrages plus anciens, soulignés d'une revue de presse. Certaines grandes maisons d'édition sortent même plusieurs catalogues annuels, jouant des thèmes, des saisons, de l'âge des lecteurs ou des attentes des médiateurs. Le travail que cela représente est chronophage et les coûts importants. Et on le sait, la majorité des catalogues finiront avec la liasse familiale des papiers recyclés, dans une poubelle. Cependant, c'est une devanture que les maisons d'édition ne peuvent pas négliger. Véritables vitrines, avec les sites internet, les catalogues sont l'outil indispensable de tous les médiateurs du livre. Pour l'éditeur c'est une force de vente qu'il ne faut pas rater, aussi les catalogues rivalisent-ils entre eux et d'originalité et de beauté. Møtus confectionne son « catalogue évolutif » de façon atypique.

¹HELD Jacqueline, « Poésie jeunesse et "petits éditeurs" » dans la revue Nous voulons lire n°152, décembre 2003, p. 35.

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Outre la fait de ne pas gaspiller du papier, ce catalogue a l'avantage de témoigner d'une recherche créatrice et d'économiser du temps de travail pour sa mise en page.

Il se présente comme un dossier. Une couverture rouge à rabat cartonnée, où, en première de couverture sont apposés le nom des éditions et son ø barré, et le logo dessiné par Henri Galeron : une bouche avec la lèvre supérieure en forme de livre ouvert. Les mots « Catalogue évolutif » sont précisés par la mention « fonds & nouveautés ». La quatrième de couverture nous explique le fonctionnement du catalogue agrémenté d'une illustration d'Henri Galeron.

« Si vous souhaitez avoir un oeil sur tous les ouvrages publiés par Mtus il vous suffit de conserver ce catalogue et d'y glisser les suppléments annuels »

Dans ce rabat se trouvent cinq petites brochures agrafées où tout le fonds des éditions est regroupé en plusieurs collections : « poésie » compte la collection Pommes Pirates Papillons, comprenant vingt-deux recueils et les rééditions de trois recueils adultes publiés aux débuts de la maison d'édition ; la brochure « Albums et Contes » regroupe douze albums ; La brochure « Mouchoir de poche » présente les ouvrages de la collection du même nom ; les pages consacrées aux « Inclassables » présentent neuf ouvrages regroupés avec les « Livres-objets » au nombre de douze ; puis, la dernière brochure accueille les vingt-quatre « Poèmes-affiches » et les vingt-neuf « cartes postales ». Depuis l'année 2010, le caractère évolutif est souligné par l'ajout d'une nouvelle brochure annuelle : les suppléments 2010, 2011, 2012 présentent les nouveautés au catalogue pour chaque année. Les brochures, de qualité identique à celles des collections, reprennent une illustration choisie parmi les nouveautés. La couverture apporte cependant le soin de faire référence au logo des éditions Møtus. En 2010, c'est l'illustration d'Henri Galeron pour le recueil Bouche cousue¹ qui est repris, en 2011, l'illustration de Lisa Nanni pour l'album Du sucre sur la tête² se complète d'une petite pomme rouge barrée qui rappelle le ø scandinave et, en 2012, l'illustration d'Olivier Thiébaut de la page de couverture d'Un rêve sans faim³ nous propose une cuillère en bois anthropomorphisée, bouche fermée. Cette volonté de marquer chaque brochure révèle le travail de continuité que l'éditeur veut donner à ses publications. C'est un point nécessaire, nous semble-t-il, parce que le catalogue présente une grande diversité qui peut déstabiliser le lecteur. Les suppléments annuels empêchent la visibilité de la collection des ouvrages, à part

¹DAVID François, Bouche cousue, ill. Henri GALERON, Landemer, Mtus, 2010. ²VINAU Thomas, Du sucre sur la tête, ill. Lisa NANNI, Landemer, Mtus, 2011. ³DAVID François, Un rêve sans faim, ill. Olivier THIEBAUT,Landemer, Mtus, 2012.

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ceux de la collection « Mouchoir de poche » qui est très visible. En effet cette collection se distingue par son impression « en réserve » avec les textes et les illustrations en blanc ou rouge (ou vert depuis 2011) sur des aplats noirs. Ces choix graphiques différencient très nettement les livres de cette collection des autres ouvrages. Cependant, le reste des ouvrages des feuillets annuels du catalogue évolutif ne permet pas de situer les albums ou les recueils dans les collections préexistantes. Un détour par le site internet¹ est nécessaire où l'on trouve une page par collection. L'avantage de cette forme évolutive est l'économie de papier, donc l'amoindrissement des coûts. Le travail effectué concerne les dernières parutions de l'année et ainsi ne demande pas une nouvelle mise en page qui pourrait paraître fastidieuse, entremêlant les anciennes publications aux nouvelles. Le fait d'avoir séparé le fonds des nouvelles parutions incite aussi l'utilisateur de ce catalogue à le conserver. La nuisance du gaspillage du papier est moins importante. Conservées dans son dossier rouge cartonné et illustré de petite taille (12,5 cm sur 18,5 cm), les nouvelles brochures annuelles s'encastrent les unes après les autres. L'originalité de ce catalogue ne manque pas d'interroger le lecteur qui a davantage l'habitude de tenir dans ses mains un catalogue classique, François David souligne que « d'ailleurs la réaction de presque tous les visiteurs dans les Salons est de trouver ce catalogue non seulement original, mais beau, et aussi d'apprécier le côté évolutif. Je ne sais combien de fois j'ai entendu la remarque "et en plus, c'est écologique" »². N'est-ce pas le début d'une démarche créatrice que nous propose cet éditeur, nous faisant nous interroger dès l'origine de ce catalogue sur sa place dans le monde de l'édition ? La démarche du catalogue « évolutif » est pour le moins atypique et présente des aspects économiques et écologiques intéressants.

Cependant la différence entre certaines collections ne semblent pas très nette. C'est le cas par exemple de la collection « Albums et contes » et celles des « Inclassables » où l'on trouve dans la première des livres très originaux comme La tête dans les nuages qui ne raconte pas une histoire illustrée mais des textes poétiques sur les illustrations de Marc Solal, ou comme Nasr Eddin Hodja, un drôle d'idiot qui appartient au patrimoine des contes et légendes du monde et cependant catalogué dans les « Inclassables ». De même on trouve certains ouvrages comme Sens dessus dessous qui propose, sur le principe des ambigrammes, un livre de poésie dans la rubrique « Inclassables ». Ainsi, aussi du recueil de poésies d'Alain Boudet, Le rire des cascades, qui n'appartient pas à la collection Pommes Pirates Papillons. Les nouvelles sorties des ouvrages dans les petites brochures annuelles ne donnent

¹< www.motus.zanzibart.com>

² Echanges de mails avec François David du 15 mai 2013, avec son aimable autorisation.

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qu'exceptionnellement leur appartenance à telle ou telle collection. La volonté de produire des livres uniques et singuliers explique sans doute ce brouillage des frontières entre genres littéraires. Ainsi, pour mettre en évidence les haïkus de Thierry Cazals , la forme oblongue de Le petit cul tout blanc du lièvre', ne convient pas au format de la collection Pommes Pirates Papillons. Le recueil sera alors publié dans un format à part, pensé comme un objet unique, classé dans les Inclassables. Le lecteur, amateur de poésie, ne pourra pas se contenter d'un coup d'oeil à la rubrique « Poésie » au risque de passer à côté d'oeuvres de poésie dans les autres fascicules, tant tous les livres de Møtus proposent des textes poétiques.

Le catalogue des éditions Møtus a été, comme chaque ouvrage de cette maison, pensé comme un objet unique et une façon d'interpeller l'utilisateur sur sa fonction. La catégorisation des ouvrages est floue. Mais n'est-ce pas sur la question des collections que veut nous faire réfléchir François David ?