Le cinéma d'horreur en France : entre culture et consommation de masse

• REMERCIEMENTS
  
• AVANT-PROPOS
  
• PREMIèRE PARTIE
  
• LE CINéMA D'HORREUR
  
• PASSé ET PRéSENT
  
  • CHAPITRE 1 : Définir le genre
    
    • 1.1. Tentative de classification, le mal français
      
    • 1.2. L'angoisse, la peur, l'épouvante, l'horreur : l'implication physique des spectateurs
      
    • 1.3. Entre voyeurisme et suggestion, le cruel dilemme du cinéma d'horreur
      
    • 1.4. Codes ou accessoires ?
      
    • 1.4.1. La violence et l'incarnation du mal
      
    • 1.4.2. La morale
      
    • 1.4.3. Les échos historiques, sociaux et esthétiques
      
  • CHAPITRE 2 : IDENTIFICATION DE L'OBJET : UN CORPS éVOLUTI F DOTé
    
  • DE NOMBREUx TENTACULES
    
    • 2.1. Le cinéma fantastique dans la première moitié du XXe siècle : l'horreur qui ne dit pas son nom
      
    • 2.2. Les évolutions post Seconde Guerre mondiale : le traumatisme générateur de nouvelles pistes horrifiques
      
    • 2.2.1. Le splatter movie : aux frontières du gore et du survival
      
    • 2.2.2. L'horreur à l'italienne : gialli, cannibales et gore
      
    • 2.2.3. Le slasher et le post-slasher : l'explosion du genre
      
    • 2.2.4. Le thriller
      
    • 2.2.5. Les torture-fl icks et autres porn-flicks
      
  • CHAPITRE 3 : L'EXEMPLE FRANÇAIS : ENTRE ATTIRANCE ET RéPULSION
    
    • 3.1. La faiblesse de la production
      
    • 3.2. La réaction des institutions : la réglementation de l'accès aux films
      
    • 3.2.1. De la censure...
      
    • 3.2.2. ...à la classification
      
    • 3.2.3. Attractivité des classifications élevées
      
    • 3.3. Les enjeux économiques du secteur : problèmes et solutions
      
    • 3.3.1. L'autocensure dictée par le financement des chaînes de télévision
      
    • 3.3.2. L'accès aux aides publiques
      
• 4. EN CHAIR ET EN OS : LES FILMS D'HORREUR ET LEUR PUBLIC
  
  • 4.1. Le plaisir de regarder : données psychologiques
    
  • 4.1.1. L'influence des images violentes
    
  • 4.1.2. A la recherche de la peur : la catharsis par la terreur
    
  • 4.1.3. Le voyeurisme
    
  • 4.2. Quelle culture pour les films d'horreur ?
    
  • 4.2.1. La subversion
    
  • 4.2.2. Les avatars subculturels de la communauté
    
  • 4.2.3. Une cible marketing ?
    
• DEUXIEME PARTIE
  
• LES PRINCIPAUX Réseaux DE
  
• DIFFUSION en France,
  
• QUEL Modèle Socio-économique
  
• POUR LES FILMS D'HORREUR ?
  
  • CHAPITRE 1 : LES AVATARS DE LA Communauté
    
    • 1.1. Des pratiques amateurs évoluant vers le professionnalisme
      
    • 1.1.1. La presse spécialisée : fanzines et magazines
      
    • 1.1.2. Internet : le domaine de tous les possibles
      
    • 1.2. Projeter des films : pour qui et pour quoi ?
      
    • 1.2.1. Les soirées ponctuelles
      
    • 1.2.2. Allier passion et professionnalisme : l'Etrange Festival
      
    • 1.2.3. Le fantastique et les institutions cinématographiques
      
  • CHAPITRE 2 : LES Réseaux CLASSIQUES
    
  • DE LA Filière Cinématographique
    
    • 2.1. Le cinéma, un lieu vénéré mais délaissé...
      
    • 2.1.1. Les films d'horreur dans l'univers des salles
      
    • 2.1.2. Le premier filtrage des distributeurs ?
      
    • 2.1.3. Horreur chez les exploitants
      
    • 2.1.3.1. Du rififi dans les circuits...
      
    • 2.1.3.2. Les salles indépendantes : quelle place pour le
      
    • fantastique/horreur ?
      
    • 2.2. ...Au profit d'un marché vidéo plus adapté ?
      
    • 2.2.1. De la VHS au DVD : données chiffrées et réglementation
      
    • 2.2.2. Et les films d'horreur dans tout çà ?
      
    • 2.2.3.1. Des éditeurs/distributeurs généralistes entreprenants
      
    • 2.2.3.2. Les éditeurs spécialisés : une survie difficile
      
    • 2.3. La télévision
      
    • 2.3.1. Les restrictions établies par le CSA
      
    • 2.3.2. La réalité de la programmation des films d'horreur, un exemple : la programmation du 17 février au 15 mars1
      
    • 2.3.2.1. Les chaînes
      
    • 2.3.2.2. Les horaires
      
    • 2.3.2.3. La signalétique
      
    • 2.3.4. Les programmations spéciales sur les chaînes non spécialisées
      
    • 2.3.5. Les chaînes spécialisées sur le câble
      
• SYNTHèse
  
• LEXIQUE
  
• Index Analytique
  
• INDEX DES NOMS PROPRES
  
• INDEX DES FILMS
  
• INDEX DES ILLUSTRATIONS
  
• BIBLIOGRAPHIE
  
• Table des matières OENERALE