WOW !! MUCH LOVE ! SO WORLD PEACE !
Fond bitcoin pour l'amélioration du site: 1memzGeKS7CB3ECNkzSn2qHwxU6NZoJ8o
  Dogecoin (tips/pourboires): DCLoo9Dd4qECqpMLurdgGnaoqbftj16Nvp


Home | Publier un mémoire | Une page au hasard

 > 

L'histoire à  l'heure du multimédia. Les enjeux du web- documentaire historique

( Télécharger le fichier original )
par Joffrey LAVIGNE
Université Paris IV- Sorbonne - Master 1 mention information et communication 2012
  

précédent sommaire suivant

Bitcoin is a swarm of cyber hornets serving the goddess of wisdom, feeding on the fire of truth, exponentially growing ever smarter, faster, and stronger behind a wall of encrypted energy

1.2.3.2- Peut on parler de nouveau rapport de force entre texte et image au sein du web-documentaire historique ?

Tel que nous venons de le constater, les rapports entre texte et image ont toujours alimenté les débats et notamment en littérature. Chacun sait que Flaubert dans ses Correspondances se plaignait de l'envahissement des illustrations. Il entretenait ainsi un rapport conflictuel à l'image à l'inverse d'autres auteurs comme Michel Butor et Charles Baudelaire qui ont contribué à tisser le lien entre le texte et l'image.

Néanmoins, il ne faut pas oublier que chaque élément sert tout à tour l'autre et notamment dans le processus de contextualisation que nécessite la compréhension. L'hypermédia facilite cette rétroaction car il modifie le vieil ordre de la lisibilité. Dans le webdoc, le texte n'est plus central. La pulsion scopique prend le pas sur notre réflexe qui consiste à lire les textes que nous croisons du regard. Il s'agit d'une rupture forte par rapport au documentaire classique où le texte constitue le fil conducteur de la narration. Dans le documentaire historique télévisé, le téléspectateur est soumis à un flux perpétuel de commentaires et d'explications. Le web-documentaire historique propose des pauses voire des ruptures de ce flux. Pourtant, ce n'est pas la quantité de texte qui est en jeu dans ce cas. Nous pouvons même souligner le paradoxe exposé par Pierre-Olivier François qui a collaboré

49 VANDENDORPE, Christian, Du papyrus à l'hypertexte Op. Cit.

au webdoc Adieu Camarade. Cette oeuvre a aussi fait l'objet d'un documentaire télévisé.

« Dans Adieu Camarade : la quantité de texte est plus importante dans le webdoc (400 pages de script) que le doc classique. C'est malgré tout l'image qui est la plus prégnante. Arte a pas mal insisté sur la contextualisation du texte. On est pas obligé de lire le texte pour comprendre alors que c'est différent pour un doc classique où le texte (celui du narrateur) est vraiment important pour saisir le sens ».

On saisit ainsi la différence fondamentale entre le webdoc et le documentaire historique télévisé lorsque l'on s'intéresse à ce rapport texte-image.

Cette modification du rapport de force s'explique en partie par la volonté de préserver voire susciter les émotions à travers le web-documentaire historique. Dans son ouvrage Du papyrus à l'hypertexte, Vandendorpe souligne que bien que l'écrit ait permis d'échapper aux contraintes de l'écoute, il y a une perte des dimensions intimes : « Si toute voix est signature, le texte au contraire peut se faire parfaitement neutre et dépouillé de toute référence à la personne qui l'a porté et conçu »50. L'image et notamment les témoignages vidéos et les photographies re-incarnent le documentaire historique. Ils redonnent une voix au web-documentaire historique. Ainsi le texte perd cette fonction et incarne "seulement" un rôle de contextualisation. Nous pouvons même avancer l'idée selon laquelle seul le texte permet ce silence et consistut cette pause dans le flux d'image. Il serait un relai des différentes images qui composent le webdoc.

précédent sommaire suivant






Bitcoin is a swarm of cyber hornets serving the goddess of wisdom, feeding on the fire of truth, exponentially growing ever smarter, faster, and stronger behind a wall of encrypted energy








"Un démenti, si pauvre qu'il soit, rassure les sots et déroute les incrédules"   Talleyrand