2.2 Analyse de la première version d' « All the
Things You Are »
La version de « All the Things You Are » que
nous tenterons d'analyser provient d'un enregistrement
réalisé au Restaurant Confucius le 11 juin 1955. L'album
intitulé tout simplement Lennie Tristano fut publié en
1956 par le label Atlantic, dans lequel on retrouve également des titres
enregistrés en studio par le trio de Tristano. Le groupe
était constitué de Tristano au piano, Lee Konitz au saxophone
alto, Gene Ramey contrebasse et Art Taylor à la batterie. À cette
époque, Konitz vient juste de quitter l'orchestre de Stan Kenton. La
transcription fournit une image figée d'un moment dans le temps. Son
analyse nous révélera des informations sur les goûts de
Konitz à cet instant. De quels procédés musicaux aimait-il
se servir? Était-il plus proche du style de Charlie Parker ou de celui
de Tristano? Ou avait-il déjà formulé un jeu personnel?
2.2.1 Diagramme structurel de la performance168
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Nb mesures
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36
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148
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72
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32
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25
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11
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Structure 2
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AA'BA''
|
AA'BA''
|
AA'BA''
|
AA'BA''
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AA'
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BA»
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Structure 1
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as
|
as
|
p
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cb
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as
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as/p
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Evénements
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Thème
Exposition
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Solo as
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Solo p
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Solo cb
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Solo as
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Solo as/p
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Cugny.
168 La méthode employée ici utilise le
diagramme structurel presenté dans Analyser le Jazz de
Laurent
 
2.2.2 Le vocabulaire harmonique et mélodique
Lee Konitz improvise de façon extrêmement claire.
Il fait ressortir les harmonies du morceau dont l'enchainement ici est
relativement rapide. Son improvisation contient des audaces harmoniques qui
sont celles employées à la même époque par Charlie
Parker, Tristano ou Dizzy Gillespie. Konitz utilisait parfois des
enrichissements harmoniques que le be-bop tendit à
généraliser, l'utilisation abondante de la septième
majeure, de la sixte, de la quinte augmentée que l'on retrouve par
exemple à la mesure 18, l'utilisation de notes dissonantes telle que fa
diese sur l'accord de la mesure aussi comme sur un accord de septième
à la mesure 63. Cependant, à la différence de Parker,
Konitz n'emploie pas de substitution diatonique ou tritonique. Ses phrases
commencent le plus souvent sur une note de l'accord et rarement sur
une note appartenant à sa superstructure. On remarque
l'omniprésence de petits intervalles compris entre la seconde mineure et
la tierce, de de notes de passages notamment aux mesures 30 à 31.
L'improvisation se développe à l'intérieur d'un ambitus
restreint de deux octaves et demie. Konitz se sert majoritairement du registre
medium de l'instrument. On observe des motifs appartenant à l'idiome bop
qui apparaissent transposés à plusieurs endroits notamment aux
mesures 43. En conséquence, son jeu ne possède pas encore cette
imprévisibilité qu'il gagnera des années plus tard mais
l'énergie et l'esprit qu'il l'animait masquait ces défauts de
jeunesse.
Exemple musical 9 : « All the Things You Are »,
Lee Konitz, mesure 63. Utilisation de la seconde mineure mi sur
l'accord de Eb7.
Exemple musical 10: « All the Things You Are », Lee
Konitz, mesure 43. Konitz emploie
un motif généralisé par les boppers sur
l'accord de do Majeur.
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