2.2.3 L'aspect rythmique
La fluidité est un aspect de son jeu qui s'observe dans
la technique instrumentale, les idées harmoniques et mélodiques
et enfin au travers des jeux rythmiques. En effet, son improvisation ne laisse
pas transparaitre l'effort ou le travail. L'articulation se fait de
manière souple. Comme pour les musiques de Charlie Parker ou de
Tristano, celle de Konitz semble facile, presque évidente. Si à
l'écoute le sentiment de fluidité transparaît dans ses
solos, cela ne dissimule pas en revanche un certain ennui, dû à
l'absence de variation rythmique. Celle-ci tendra à se diversifier par
la suite. On remarque l'emploi prédominant de croches s'étendant
parfois sur quatre mesures. Konitz privilégiait alors la ligne
mélodique sur la recherche rythmique. Le style dominant était
legato, avec des accents présents. On note que la section
rythmique est consistante et joue avec une intensité qui tranche avec
des enregistrements précédents où le batteur avait
davantage une fonction métronomique. Le batteur Art Taylor, qui joua
entre autres avec Miles Davis et Bud Powell, apporte une énergie
créatrice sans pareille au groupe
2.2.4 Les éléments propres au style de Lee
Konitz
Ce paragraphe est consacré aux éléments
qui semblent caractériser de façon claire le jeu de Konitz durant
sa période avec Tristano. Son style est caractérisé par
l'ensemble des procédé relevés dans cette improvisation,
lesquels permettront de l'identifier de façon presque exclusive. Cette
démarche se propose donc de déterminer le style de Konitz en
tentant d'isoler son jeu de l'esthétique be-bop de manière
à ne garder que les éléments qui ne se rattachent à
aucun genre.
2.2.4.1 Les notes répétées
Du point de vue de l'improvisateur, de tels passages en notes
répétée permettent de construire des contrastes et,
représentent une certaine économie sur le plan des idées
mélodiques. Cette technique renforce l'aspect dramatique de
l'improvisation et dans ce cas fait référence à la
mélodie originelle. Elle laisse d'ailleurs le temps au
soliste de renouveler ses idées. Konitz emploie cette technique aux
mesures 6, 56, 57 58 et 126. Enfin, cet aspect est une caractéristique
dominante de son style que l'on retrouve dans de nombreuses improvisations.
Exemple musical 11 : « All the Things You Are », Lee
Konitz, mesure 8. La sixte de
l'accord de CM7 est répétée à
trois reprises.
2.2.4.2 Des motifs caractéristiques
On note au cours de son improvisation la présence de
motifs récurrents. Sur un accord majeur, par exemple, il a coutume de
jouer un arpège plus ou moins développé de l'accord. Une
autre perspective est possible en analysant cet exemple comme un motif
construit sur la pentatonique de mi bémol Majeur aux mesures 47
et 48. Cette formule est énoncée avec des variantes à la
mesure 12. La fréquence de ces retours incite à les comprendre
comme un aspect à part entire de son style. Un autre motif très
révélateur de la conception mélodique de Konitz surgit aux
mesures 112 à 116. Ce tricotage mélodico- rythmique évoque
pendant quelques mesures le style de Lennie Tristano.
Exemple musical 12 : « All the Things You Are », Lee
Konitz, mesures 46-47. Motif construit sur la pentatonique majeur de
mi bémol.
Exemple musical 13 : « All the Things You Are »,
mesures 112 à 116. Déplacement
chromatique et rythmique d'un motif en tierces.
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