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La mise en valeur du patrimoine osselien par l'art urbain : du projet artistique à  sa réalisation

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par Sandy Autret
Université de Rouen - Master droit du patrimoine et des activités culturelles 2015
  

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Section 2. Laisser de la liberté à l'artiste

Afin d'avoir toutes les chances d'obtenir l'accord de l'artiste, il faut adapter le projet aux intentions et au style de celui-ci. Ainsi par exemple, pour Normandie Impressionniste, le service souhaitait au départ faire une reproduction d'une des oeuvres de Pissarro représentant l'ancien port d'Oissel. Mais après avoir découvert le travail de 15, portraitiste, le projet a été changé pour proposer un portrait de Pissarro lui-même.

Il faut également laisser de la liberté à l'artiste d'autant plus lorsque l'artiste a une renommée mondiale. Il faut être flexible sur de nombreux points. Ainsi il faut être flexible sur la date : un tel artiste a un agenda très chargé et ne compte pas sur le client pour vivre. C'est donc plutôt à lui de dire quand il est disponible. Il faut également être flexible sur la représentation souhaitée. Trop planifier les démarches artistiques peut être considéré comme une provocation pour un artiste pour qui le geste repose sur une certaine spontanéité. Ainsi il est possible d'imposer un thème, une personne ou une couleur mais non les trois à la fois. En l'occurrence, le service culturel a seulement imposé à 15 de représenter Pissarro, la technique, les couleurs et la posture lui étant laissées libres.

Enfin il convient d'écouter l'artiste et de le laisser, lui aussi, proposer des choses. Cela est gage que l'artiste est inspiré par le projet. Et cela permet aussi d'approfondir les idées. Le client peut avoir des idées mais l'artiste peut en avoir de meilleures ou de plus réalisables (il est vrai que le client peut ne pas se rendre compte des difficultés techniques afférentes à son idée). C'est ainsi que le service culturel a pu répondre aux appels à projet auxquels il souhaitait participer avec des éléments techniques pertinents et réalisables.

Là est donc la particularité de ces avant-projets : être suffisamment cadré pour permettre un accord éclairé de l'artiste mais suffisamment flexible pour lui laisser la liberté dont il a besoin et qu'il peut exiger. C'est pourquoi ces projets sont difficiles à mettre en oeuvre puisque les planifications urbaines nécessitent d'anticiper et régler tout. Il est donc difficile pour l'artiste de s'adapter à ces exigences.

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"Entre deux mots il faut choisir le moindre"   Paul Valery