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Le refus de la linéarité dans l'adaptation cinématographique de la Rue Cases-Nègre de Joseph Zobel

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par Théophile Muhire
Université Natinale du Rwanda - Licence en Lettres 2004
  

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1.4.1.3 Les huis clos ou espaces fermés

Ce sont des espaces intéressants : chambre, prison, île, avion en vol, ascenseur bloqué, bateau, bref les lieux où l'espace géographique réduit impose la promiscuité, l'étouffant, l'intimité, le clos. C'est un espace d'intrigue forte où se révèle la psychologie des personnages.

1.4.1.4 Les espaces ouverts

Ce sont les lieux ouverts : les plaines, les déserts, les paysages sans bornes où se déroulent des actions épiques. Le héros conquérant y est confronté à la nature et aux hommes. Ce genre d'espace peut inspirer des drames romantiques et des conflits inattendus. La plupart les films western se déroulent dans des plaines étendues du « far west »

1.4.1.5 Le décor héros

Quand le décor peut inspirer à tel point que l'intrigue se confectionne par rapport à lui, que les actions n'ont de sens que par rapport à lui, il fonctionne alors comme un actant. Parfois, il faut travailler à en faire le point d'enracinement de la créativité.

Il faut ici attirer l'attention sur le fait que le bon écrivain sait suggérer des espaces qui, parfois, défient le bon sens. L'on n'est pas obligé de se confiner à l'usage habituel que l'on fait des lieux et de façon réaliste. On peut faire prévaloir la symbolique d'un espace sur la réalité de l'usage habituel, enfermer des hommes dans une citrouille, par exemple. Pour l'énonciation, souvent quand il s'agit de sketch, c'est dans les didascalies, les indications scéniques que l'on précise l'espace. Mais le discours des personnages, les actions peuvent aussi structurer l'espace, le suggérer.

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