3.1. Les problèmes
posés par l'éclairage des locaux des collections et
d'exposition
Occupant d'abord une fonction d'éclairage des locaux
internes d'un musée pour la circulation et l'orientation, la
lumière joue aussi un rôle de valorisation des expositions par la
révélation d'aspects des oeuvres en orientant ainsi l'observation
contemplative de l'oeuvre. Ce qui se traduit pour le musée une
complexification de contraintes liée aux techniques d'un
éclairage optimal. Autrement dit, l'éclairage
muséographique fait peser des risques de dégradation sur les
collections en liaison avec les propriétés physico-chimiques des
matériaux, de l'intensité de la luminosité, du
positionnement de l'objet par rapport à la lumière, la
température des espaces intérieurs influencée elle aussi
par les ondes électromagnétiques provenant de la lumière.
Le choix de la source de luminosité est donc essentiel pour la
préservation de l'intégrité des oeuvres.
3.2. Synthèse
comparative des diverses sources d'éclairage.
Le choix peut se faire en fonction des avantages et des
inconvénients des différentes sources d'éclairage
usuelles, de la localisation en galerie des biens culturels en exposition et
des possibilités de choix de sources d'éclairage de musée.
Le tableau suivant en fait une récapitulation en fonction des
spécificités de chaque source d'éclairage, ses avantages
et ses inconvénients.
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TYPES D'ECLAIRAGE
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SOURCE
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AVANTAGES
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INCONVENIENTS
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Éclairage naturel
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soleil
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Agréable
uniformité d'éclat/gratuit
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Impossibilité de réglage
capricieuse
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Lampe à incandescence
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Ampoule à incandescence
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Faible coût/souplesse d'usage
variété de puissance d'ampoules
installation simple
faible en UV/fiabilité
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Faible rendement lumineux
risque d'échauffement
remplacer les ampoules
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Eclairage fluorescence
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Tube fluorescent
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Longévité /rendement lumineux
faible déperdition calorifique
lumière agréable/ économique
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Forte émission d'UV
Rigidité de l'installation
rigidité d'éclairage
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Éclairage halogène
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Utilisable en basse tension (12V)
luminosité élevée
faible émission d'UV
éclairage directionnel
longévité/lumière agréable
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Manipulation délicate
température de fonctionnement élevée
prix élevé de l'ampoule
nécessité d'un transformateur
lumière peu naturelle
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Éclairage de source LED
Light emitting diode
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Diode électro luminescente
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Longévité /pas d'UV ni d'IR
Pas d'échauffement
précision des couleurs
réglage très précis
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Flux lumineux restreint
coût élevé
souplesse d'usage limitée
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Eclairage par fibres optiques
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Lumière par fibre optique
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Absorbe presque toutes les UV et IR Utilisation sur les
objets
fragiles et sensibles (tissus, tapisseries, dessins, papiers,
photographies)
adaptabilité de l'éclairage
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Prix élevé
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Le cadre bâti d'un musée, prend en compte la
complexité desenvironnements interne et externe d'un musée quel
qu'en soit l'objet de la mission d'exposition. Il en est de même pour la
conception `'ouverte `'d'un musée. La remarque tient à
l'extension de la définition d'un musée dans ce sens qu'il n'y a
pas de musée exclusivement qu'en référence au sens
baptismal de la notion. Les activités muséales ont une prise
déterminante sur les sites naturellement ouverts comme en
témoignent des sites d'exploration cultuelles à ciel ouvert
à l'exemple des sites archéologiques ou de réserves
naturelles voire des lieux de conservation de ressources naturelles qu'elles
soient végétales ou animales. L'ouverture du musée
à l'espace virtuelest une avancée qui ne doit pas faire occulter
l'émergence de nouveaux risques associées à sa dimension
technologique. Ce qui n'est de nature à ne pas entrevoir une perspective
de cohabitation fructueuse entre les formes physiques et virtuelles des
musées.
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