SOMMAIRE
TABLE DES MATIERES
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REMERCIEMENTS
vi
LISTE DES TABLEAUX
vii
LISTE DES CARTES
vii
LISTE DES PHOTOS
viii
LISTE DES SCHEMAS
vii
LISTE DES ABREVIATIONS ET SIGLES
x
LISTE DES ANNEXES
xi
RESUME
xii
ABSTRACT
xiii
INTRODUCTION GENERALE
1
I. PRESENTATION DU SUJET
1
II. LES RAISONS DU CHOIX DU SUJET
2
1. Les raisons personnelles
2
2. Les raisons scientifiques
3
3. Les raisons socioculturelles
4
III. INTERETS DE L'ETUDE
4
1. Intérêt scientifique
5
2. Intérêt culturel
5
3. Patrimoine culturel et perspective de
développement
5
IV. CADRE SPATIO-TEMPOREL
6
1- Le cadre spatial
6
2- Le cadre chronologique
7
V. REVUE DE LA LITTERATURE
9
VI. CADRE CONCEPTUEL ET THEORIQUE
12
1. Cadre théorique
12
1. Approche conceptuelle.
14
VII. PROBLEMATIQUE
17
VIII. OBJECTIFS DE LA RECHERCHE
18
IX. HYPOTHESES DE RECHERCHE
18
1. Hypothèse générale
18
2. Hypothèse secondaires
18
X. METHODOLOGIE DE LA RECHERCHE
19
XI. DIFFICULTES RENCONTREES
21
XII. PLAN DU TRAVAIL
21
CHAPITRE I : LE MILIEU PHYSIQUE ET HUMAIN COMME
CADRE D'ELABORATION DU PATRIMOINE CULTUREL BANDJOUN.
23
INTRODUCTION
23
1.1 L'ETUDE DU MILIEU PHYSIQUE DE LA
CHEFFERIE BANDJOUN
23
1.1.1 Localisation de la chefferie Bandjoun
23
1.1.2 Relation entre le relief et la production
culturelle.
26
1.1.3 La végétationet les productions
culturelles à Bandjoun
29
1.1.4 L'hydrographie
34
1.1 .5 La faune
35
1.2 LA CHEFFERIE BANDJOUN : UNE HISTOIRE
SINGULIERE ET PROPICE A L'ECLOSION DU PATRIMOINE CULTUREL
36
1.2.1 Fondation du royaume et mise en place d'une
entité traditionnelle porteuse d'un riche patrimoine culturel
36
1.2.2 La lignée dynastique en relation avec
le patrimoine culturel Bandjoun.
38
1.2.2.1. NOTCHWEGOM (XVe et
XVIème siècle).
41
1.2.2.2. NOTOUOM (1525)
41
1.2.2.3. DUGNECHOM (Moins d'un an de
règne).
42
1.2.2. 4. NOTOUOM II LE CONQUERANT (1525-1575)
42
1.2.2.5. NOTOUOM III LE CONTINUATEUR (1575-1625)
42
1.2.2.6. BHEDEPA ET KAPTO
43
1.2.2.7. KAPTUE (1725-1775)
44
1.2.2.8. KAMGA I (1775-1825)
44
1.2.2.9. FOTSO I (1825-1875)
44
1.2.2.10. FOTSO II (1875-1925)
45
1.2.2.11. KAMGA II (1925-1975)
45
1.2.2.12. FOTUE KAMGA (1975-1984)
46
1.2.2.13. NGNIE KAMGA (1984-2004)
46
CONCLUSION
47
CHAPITRE II : BANDJOUN ET SON PATRIMOINE
CULTUREL AVANT LE CONTACT AVEC LES PUISSANCES COLONIALES
48
INTRODUCTION
48
2.1 LE PATRIMOINE CULTUREL MATERIEL BANDJOUN AVANT
LE CONTACT AVEC LES PUISSANCES COLONIALES.
48
2.1.1 Le patrimoine architectural, sculptural et
mobilier
49
2 .1.1.1 L'architecture
49
2.1.1.2 La sculpture du bois
51
2.1.1.3 Le mobilier.
53
2.1.2 Les instruments de musique
57
2.1.3 Les objets de la vie quotidienne.
61
2.1.4 Les objets de forge
63
2.2 LE PATRIMOINE CULTUREL IMMATERIEL PRECOLONIAL
BANDJOUN
65
2.2.1 Les sociétés secrètes
(nkem)
65
2.2.2 Un système religieux calqué sur
le modèle des peuples des Grass-fields.
69
2.2.3 Le kè (Magie)
72
2.2.4 Les rites et l'éducation
74
2 .2.5 Un hymne
76
CONCLUSION
76
CHAPITRE III : LES FACTEURS DE LA DESTRUCTION
DU PATRIMOINE CULTUREL BANDJOUN
77
INTRODUCTION
77
3.1 LES FACTEURS EXTERNES DE LA DESTRUCTION DU
PATRIMOINE CULTUREL BANDJOUN
77
3.1.1 Les aléas naturels
77
3.1.2 Les guerres d'occupation : le cas des
Bali-Chamba
79
3.1.3 Le facteur religieux
80
3.1.4L'administration coloniale
81
3.1.5 La guerre d'indépendance au
Cameroun
82
3.1.6 Le modernisme
82
3.2 LES FACTEURS ENDOGENES DE LA DESTRUCTION DU
PATRIMOINE CULTUREL BANDJOUN.
84
3.2.1 La participation au commerce entre le
XVème et le XIXème siècle sur la côte.
84
3.2.2 Le caractère hautement mystique et
considéré comme diabolique par une partie de la population.
84
3.2.3 Les questions de succession et ses incidences
sur le patrimoine Bandjoun.
85
3.2 .4 Les fantaisies dans l'attribution des
titres de notabilité
85
3.2.5 Les crises de succession et ses incidences sur
le patrimoine culturel Bandjoun
86
3.2.6 La mauvaise conservation des objets
patrimoniaux
94
3.2.7 La rupture de transmission des
savoir-faire.
95
3.2.8 Le désintéressement des
nouvelles générations.
96
CONCLUSION
99
CHAPITRE IV : LES STRATEGIES DE PROTECTION DU
PATRIMOINE CULTUREL BANDJOUN.
100
INTRODUCTION
100
4.1 LES STRATEGIES DE PROTECTION DU PATRIMOINE
CULTUREL BANDJOUN AVANT L'ARRIVEE DES PUISSANCES OCCIDENTALES
100
4.1.1 Le renforcement des pouvoirs du
fo
100
4.1.2 La création des « cases
patrimoniales embryonnaires »
101
4.1.3 La création des sociétés
secrètes.
101
4.1.4 L'adoption d'un code sociétal rude
101
4.1.5 Le mariage entre filles des monarques et les
grands artistes.
102
4.2 LES STRATEGIES DE PROTECTION DU PATRIMOINE
CULTUREL BANDJOUN PENDANT LA PERIODE COLONIALE
102
4.2.1 L'attitude pacifiste des monarques de la
période coloniale
103
4.2.2 Le combat de Fotso II contre la substitution
des valeurs culturelles Bandjoun par celles de la religion chrétienne
imposées par les missionnaires français.
104
4.2.3 L'anéantissement par Kamga II d'une
rébellion
104
4.3 LES STRATEGIES DE PROTECTION DU PATRIMOINE
CULTUREL BANDJOUN PENDANT LA PERIODE POST COLONIALE.
105
4.3.1 Couverture traditionnelle des objets
patrimoniaux
105
4.3.2 La création d'une case
Patrimoniale.
106
4.3.4 Organisation des festivals culturels Msem
Todjom
107
CONCLUSION
111
CONCLUSION GENERALE
112
SOURCES ET REFERENCES BIBLIOGRAPHIQUES
114
1. SOURCES PRIMAIRES
114
2. SOURCES SECONDAIRES
116
ANNEXES
122
A
Mes parents Djilo Michel et Motouom
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