L'esthétique artaudienne, de la conception à la mise en scène: l'exemple de La puissance de Um de Wêrêwêrê-Liking

• INTRODUCTION
  
• CHAPITRE I : ESSENCE DE L'ESTHETIQUE ARTAUDIENNE
  
  • I- CONCEPTION THEATRALE D'ARTAUD
    
  • I.1- Condamnation du théâtre traditionnel
    
  • I.1.2- Répudiation du théâtre occidental dans son ensemble
    
  • I.1.4- Répudiation du verbe comme élément dominant
    
  • I.1.5- Répudiation du hasard
    
  • I.2- Appel à un théâtre neuf
    
  • I.2.1- Revendication d'une refonte de la vie par le théâtre
    
  • I.2.2- Revendication du spectacle total et la primauté
    
  • I- LA NOTION DU DOUBLE : BREF APERÇU DE L'OEUVRE
    
  • II- THEATRE DE LA CRUAUTE
    
  • II.1-Définition et origine
    
  • II.2- Notion de cruauté
    
  • II.2.1- Sur le plan de la représentation
    
  • II.2.2- Sur le plan philosophique
    
  • II.3- Spécificité du théâtre de la cruauté
    
  • II.3.1- Les thèmes
    
  • II.3.2-Technique d'exploitation de l'esthétique d'Artaud
    
  • II.4- Le fond et la forme du théâtre de la cruauté
    
  • II.4.1- Le fond
    
  • II.4.2- La forme
    
  • III- ROLE DE LA SCENE ET DU SPECTATEUR
    
  • III.1- Rôle de la scène
    
  • II.2- Role du spectateur
    
• CHAPITRE III : DIFFERENTES FORMES THEATRALES DERIVEES
  
• CONCLUSION PARTIELLE
  
• CHAPITRE I : CONTEXTE SOCIO-HISTORIQUE DE L'OEUVRE
  
  • I- CONTEXTE SOCIAL DE L'OEUVRE
    
  • II- CONTEXTE HISTORIQUE DE L'OEUVRE
    
  • III- APPROCHE DEFINITIONNELLE DE LA NOTION DE RITUEL
    
  • III.1- La fonction symbolique
    
  • III.2- La fonction pragmatique
    
  • IV.1- Structure initiatique de La puissance de Um
    
  • IV.1.2- Symbole - signification du pentagramme croisé
    
  • IV.2-Les séquences rituelles de l'oeuvre
    
  • IV.2.1-La séquence introductive
    
  • IV.2.2-La séquence de la recherche
    
  • IV.2.3- La séquence des "pauses poétiques"
    
  • IV.2.4- La séquence des "transes-psychodrames"
    
  • IV.2.5- La séquence de la prise de conscience
    
  • V- TECHNIQUES DU THEATRE-RITUEL
    
  • V.1- La parole
    
  • V.1.1- La parole du quotidien
    
  • V.1.2-La parole thérapeutique
    
  • V.1.3- La parole poétique
    
  • V.1.4- La parole participation
    
  • V.1.4.1- Les onomatopées
    
  • V.1.4.3- Les chants
    
  • V.1.4.4- Le rire
    
  • V.1.4.5- Le silence
    
  • V.2-Les techniciens de la parole
    
  • V.3- La symbolique au théâtre-rituel
    
  • V.3.1- La symbolique des lieux
    
  • V.3.2- La symbolique des objets
    
  • V.4- La gestuelle du corps
    
  • V.5- Le warming-up et la transe-psychodrame
    
  • V.5-.1- Le warming-up
    
  • V.5.2- La transe-psychodrame
    
• CHAPITRE II : LA STRUCTURE EXTERNE DE L'OEUVRE
  
  • I- TITRE
    
  • II- RESUME DECOUPE DE L'OEUVRE
    
  • III- EPIGRAPHES
    
  • IV- INTRODUCTION
    
  • V- PROPOSITION SCENIQUE DE L'OEUVRE
    
  • V.1- Le synopsis
    
  • V.2-Les articulations de la pièce
    
  • V.3- La Construction du lieu scénique
    
• CHAPITRE III : STRUCTURE INTERNE DE L'OEUVRE
  
  • I- CADRE SPATIO-TEMPOREL
    
  • II- ETUDE DES PERSONNAGES ET DES SYSTEMES RELATIONNELS
    
  • II.1- Etude des personnages
    
  • II.1.1-Les personnages humains
    
  • II.1.2- Les personnages surnaturels
    
  • II.2- Les systèmes relationnels
    
  • II.2.1-Ngond Libii : agitatrice de conscience
    
  • II.2.2-Ntep Iliga : focalisateur d'énergies
    
  • III- SCHEMA ACTANTIEL DE L'OEUVRE
    
• CONCLUSION PARTIELLE
  
• CHAPITRE I : IMAGES OBSEDANTES
  
  • I- LE FEU
    
  • II- LA GUERRE ET LA VIOLENCE
    
  • III- LE CERCLE ET LE CHAOS
    
  • IV-LE SEXE - L'INCESTE
    
  • V- L'HUMOUR ET L'ANARCHIE
    
  • I- L'ESPACE INVESTI
    
  • IV- LES DISSONANCES ET LES CONTRASTES
    
• CONCLUSION GENERALE
  
• BIBLIOGRAPHIE
  
  • II- AUTRES OEUVRES DU MEME AUTEUR
    
  • III- OEUVRE CRITIQUE SUR ARTAUD ET SON OUVRAGE
    
  • IV- OUVRAGES METHODOLOGIQUES
    
  • V- MEMOIRES
    
  • VI- OUVRAGES GENERAUX
    
  • VII- DICTIONNAIRES DE THEATRE
    
  • VIII- DICTIONNAIRES PARTICULIERS
    
• CHAPITRE II : L'OEUVRE D'ARTAUD : LE THEATRE ET SON
  
• PARTIE II : THEATRE-RITUEL : LE CAS DE
  
• CHAPITRE I : CONTEXTE SOCIO-HISTORIQUE DE L'OEUVRE 36
  
  • V- ETUDE DES PERSONNAGES ET DES SYSTEMES
    
• CHAPITRE II : DONNEES MATERIELLES ET
  
• ANNEXES
  
  • I- VIE ET OEUVRE D'ARTAUD: Antonin Artaud (1896-1948)
    
  • II- VIE ET OEUVRE DE WEREWERE-LIKING