John Carpenter, une mise en scène du menaçant

• Mémoire de fin de cycle
  

• INTRODUCTION
  
• II- une montée progressive de la tension.
  
  • III- une mythologie de l'Amérique menacée.
    
• I- l'espace cinématographique: une déclinaison du huis-clos.
  
  • 1- un espace / temps par définition clos et hostile.
    
    • 1.1- un espace clos réel ou métaphorique.
      
    • 1.2- une hostilité progressive: l'espace déréglé et contaminé.
      
  • 2- un espace qui oblige à la confrontation avec l'ennemi.
    
    • 2.1- une logique d'affrontements et de domination avec
      
    • un seul enjeu: la survie.
      
  • 2.2- masse indistincte contre agglomérat d'identités.
    
  • 3- un espace qui oblige à la confrontation avec l'autre, donc avec soi-même.
    
    • 3.1- du huis-clos sartrien à la construction d'une unité dans la différence.
      
  • 3.2- Trouver sa voie et choisir d'être humain.
    
• II- une montée progressive de la tension.
  
  • 1-une structure simple et récurrente que domine le spectateur.
    
    • 1.1- des oeuvres séminales à l'oeuvre synthèse: vers
      
    • une définition de la recette Carpenter.
      
    • 1.2- regard entomologique et temps d'avance du
      
    • spectateur.
      
  • 2- Menace suggérée et principes d'évitement.
    
    • 2.1- des personnages construits sur le mode de l'observation:
      
    • comprendre avant d'affronter.
      
    • 2.2- une menace retardée car suggérée et incarnée.
      
  • 3- flux et reflux, une structure sinusoïdale.
    
    • 3.1- le basculement des enjeux.
      
    • 3.2- gestion du rythme et art du contre-pied.
      
• III- une mythologie de l'Amérique menacée.
  
  • 1- une épuration porteuse de sens.
    
    • 1.1- suggestion et moyens de production.
      
    • 1.2- fin ouverte et dérisoire, ou plutôt dérisoire car
      
    • ouverte.
      
    • 1.3- vers un mal pur.
      
  • 2- une normalité effrayante: le paradoxe carpentérien.
    
    • 2.1- le travail de détournement du quotidien et des
      
    • institutions.
      
    • 2.2- De l'inversion qui dissimule une ressemblance à
      
    • l'humaine monstruosité, une réflexion sur ce qui
      
    • fait l'Humanité.
      
  • 3- l'humain à dimension fantastique, le fantastique à dimension politique.
    
    • 3.1- un nouveau décentrement: la logique de
      
    • domination successive.
      
    • 3.2- des codes westerniens à la menace interne : l'Amérique revisitée.
      
• CONCLUSION
  
• CITATIONS
  
• BIBLIOGRAPHIE