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UNIVERSITE NATIONALE DU RWANDA
FACULTE DES LETTRES ET SCIENCES HUMAINES
DEPARTEMENT DE LANGUE ET LITTERATURE
FRANÇAISES
OPTION : CREATION ET CRITIQUE
LITTERAIRES
LE REFUS DE LA LINEARITE DANS L'ADAPTATION
CINEMATOGRAPHIQUE DE LA RUE CASES-NEGRES DE JOSEPH ZOBEL
Mémoire présenté en vue
de l'obtention du grade de
Licencié en Lettres
Par MUHIRE
Théophile
Directeur : Dr KAYISHEMA Jean-Marie
Butare, mars 2004
TABLES DES MATIERES
REMERCIEMENTS :..................................................................................
V
DEDICACE
VI
INTRODUCTION
2
PREMIERE PARTIE : THEORIE ET
METHODOLOGIE
6
CHAPITRE I : CONSIDERATIONS
THEORIQUES
7
1.1 Littérature et arts
7
1.2 Ecriture filmique et techniques du
roman
8
1.2.1 Temps et construction dans le
récit romanesque
8
1.2.2 Temps du récit et temps dans le
récit romanesque
10
1.2.2.1 L'ordre des séquences
10
1.2.2.2 La notion de durée :
typologie de Genette
11
1.2.2.3 Fréquence singulative,
fréquence itérative
11
1.2.3 Le Mode d'exposition dans le
récit romanesque
12
1.2.4 Focalisation et perspective :
roman/cinéma, analyse de Genette
13
1.3 Les parties et les temps forts du
scénario
14
1.3.1 L'exposition
14
1.3.2 La progression
continue..............................................................15
1.3.3 Le climax
15
1.3.4 Le dénouement
16
1.4 L'espace dans le roman et le film
17
1.4.1 L'espace dans le roman
17
1.4.1.1 L'espace lié à la grande
ville
18
1.4.1.2 L'espace d'interface
18
1.4.1.3 Les huis clos ou espaces
fermés
19
1.4.1.4 Les espaces ouverts
19
1.4.1.5 Le décor héros
19
1.4.2 L'espace au cinéma : le
mouvement de la caméra
20
1.5 La construction du personnage dans le
roman et le film
21
1.5.1 Le personnage dans le récit
romanesque
22
1.5.2 Le personnage au cinéma
23
1.5.3 Le personnage comme signe
24
CHAPITRE II : CADRE METHODOLOGIQUE
26
2.1 La méthode narratologique
26
2.1.1 Le choix de la narratologie
26
2.1.2 Narratologie et cinéma
27
2.1.3 Narratologie et roman
28
2.1.4 Narratologie et adaptation
29
2.2 Le modèle narratologique
élaboré par Francis Vanoye
31
2.3 Les autres méthodes
32
II.4 Obstacles à l'analyse
33
2.5 Synthèse
35
DEUXIEME PARTIE : L'ANALYSE DU
CORPUS
36
CHAPITRE I : DE LA RUE CASES-NEGRES A
RUE CASES-NEGRES
37
1.1 Présentation de La rue
Cases-Nègres
37
1.1.1 Son auteur
37
1.1.2 Son
« adaptatrice »
39
1.1.3 La rue Cases-Nègres
40
1.2 Différence de structure
événementielle entre La rue Cases-
Nègres et Rue
Cases-Nègres
43
1.2.1 Différence d'ensemble
43
1.2.2 Différence énonciative
et narratologique
45
1.2.3
Différence des temps forts
48
1.3 Parties du roman susceptibles
d'être portées sur écran qui ne
l'ont
pas été
55
1.3.1 Retour de José et sa
grand-mère de chez sa marraine
57
1.3.2 Récit de M'man Tine à
propos de sa jeunesse (« flash-back »).
59
1.4 Adaptation ou recréation
artistique
60
CHAPITRE II : LES PERSONNAGES
62
2.1 La consistance et l'itinéraire
des personnages principaux
62
2.1.1 José : approche
socio-historique
62
2.1.2 M'man Tine : la fée du
récit
64
2.1.3 Médouze ou la
réhabilitation de l'oralité
67
2.1.4 M'man Délia, la grande absente
du film
70
2.1.5 Les autres personnages
71
2.3 Schématisation de La rue
Cases-Nègres
73
2.2.1 L'actant
74
2.2.2 Le rôle
74
2.2.3 Le personnage
75
2.2.4 Le
comédien-interprète
75
CHAPITRE III : LE TEMPS ET
L'ESPACE
77
3.1 Le temps
77
3.1.1 Le temps et l'image
cinématographique
77
3.1.2 Les trois aspects du temps de La rue
Cases-Nègres
78
3.1.2.1 L'ordre
78
3.1.2.2 La fréquence
81
3.1.2.3 La durée
82
3.1.3 Rapport nombre de pages /
durée du film
84
3.2 L'espace
86
3.2.1 Hiérarchie topographique de La
rue Cases-Nègres
87
3.2.2 Les champs de cannes, lieu de
souffrance
89
3.2.3 L'école, lieu de
désillusion
90
3.2.4 La ville, lieu de
ségrégation raciale
92
CHAPITRE IV : BILAN ET PERSPECTIVES
94
4.1 La question de la réception
94
4.1 Relation entre la consommation
audiovisuelle et la lecture de La
rue
Cases-Nègres
95
4.2. De la réception du roman et du
film : réflexions faites
98
4.3 Les rapports
génériques
99
4.4 Le point de vue de l'auteur
101
4.5 Synthèse : d'un
chef-d'oeuvre à l'autre
103
CONCLUSION
105
BIBLIOGRAPHIE
110
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